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《中午已到》逆天的節拍已經開啟，天下影壇就等著這顆重磅炸-彈的引爆吧！

然後，最後統統歸於虛無，讓雷諾死了，帶著倒死都冇有說出口的疇昔和回想，死去了。

當一部電影浪漫又富麗到一塌胡塗的境地，誰還會去在乎那些規格的東西？

呂克貝鬆現在隻要一個設法，去他的範例、去他的氣勢、去他的分類、去他的套路。

呂克貝鬆聽完一愣一愣的，“你這描述聽得讓我很莫名。”

任何一部電影，其鏡頭情勢都隻是為了導演的思惟而辦事的，呂克貝鬆能夠必定的是，伊娃想要表達的內涵，會比這浪漫到了極致的鏡頭更加震懾民氣。

伴跟著超強存在感的BGM，畫麵上驚鴻一瞥的，是陰翳、難過、困頓、倦怠和酒氣。

從爬滿玫瑰的窗戶看出去，內裡的茶青色的暗淡穹頂。

他想了好久, 想要回想起來這到底是和誰的氣勢那麼類似。

或許，再也冇有電影能在BGM裡克服這部《中午已到》。

這類懶惰勁道沉澱在文戲的每一場論述的骨子裡。

因為這底子不是一部電影，這是一場演唱會啊！

以是你會看到《中午已到》裡的人，男人、女人、慵懶地抽菸、渙散地玩牌、冒死地吃、玩命地贏利，他們隨心所欲, 順從本心，對於疇昔卻絕口不提。

音樂、敘事兩手抓，兩手都做了嘗試，還兩手都硬到不可。

伊娃科迪拍文戲的時候，那種敘事的氣勢裡裡外外都透著一股村上春樹的懶惰勁兒！

如果你冇看到電影本身，隻是聽彆人這麼去描述, 你能夠會感覺伊娃科迪這麼邏輯混亂、一塌胡塗是不可的。

觀眾會感遭到運氣的絕望，和越抗爭越絕望的那種情感，就像瓢潑大雨落在瑪麗昂歌迪亞失容的棕發上。

讓雷諾是如許答覆呂克貝鬆的，“彆的不說，這是一部很傾倒眾生的電影，拍得傾國傾城。”

伊娃科迪的歌單估計能夠克服90%靠配樂抓眼球的電影。

從這短短的鏡頭中，呂克貝鬆就能摸到這部《中午已到》的氣勢，就像那恍惚不定的表情。

讓雷諾很肆意地笑了笑，“一種你從未見過的電影範例。”

讓雷諾感覺如許的感受很熟諳, 非常非常熟諳, 似曾瞭解的味道。

貳內心還策畫著其他事呢，他想如果伊娃《中午已到》拍得反應不錯，或答應以聘請她參與《星際特工：千星之城》，他可不想真的比及五年後再去啟動這個項目。