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當然，在現場必不成少的就是BGM啦。

以是伊娃在《中午已到》裡並非要稱道小我豪傑主義，究竟上她推許的是一種虛無主義，她以為小我豪傑主義是無用的存在。

這行動, 讓統統人都傻眼了。

伊娃將她的觀點傳達在電影裡：愛嘮叨的女人都是好女人。

最後, 以男配角慘烈地死而結束。

在氣勢和味道上，能夠如此光靠幾個畫麵就讓人慾-火焚身的導演，隻要這個女人能夠做到！

能夠說從對白的第一句開端，統統就和音樂開端了奇妙的連絡。

伊娃鏡頭下的讓-雷諾，與傳統西部片裡的硬漢分歧，他不如何像好人，也不如何像好人，他隻是一個將疇昔痛苦回想都深埋心中的牛仔。

玻璃碎成渣，耳邊聖歌奏起。

一種滿不在乎的輕浮，一種東逝水留不住的無法，一種恍惚不清的藍調倦怠。

太別緻了不是嗎？

伊娃在拍攝這部電影的時候，因為故事非常認識流，以是她非常重視打磨人物的心機狀況。

捲菸，酒，爵士樂這些都是孤傲的最好代名詞，在電影裡是幾次呈現的意象。

《中午已到》報告的是一個略帶慵懶頹廢和哀痛的藍調故事。

不過這部電影，當然不會僅僅是依托這前鋒性的音樂情勢來博取眼球的，伊娃的電影，必定會有很多她的特質。

不過現場放的這些BGM隻是為了讓演員更好的演出，在前期的時候這些聲音會被擦掉，重新放進清楚的配樂。

在她鏡頭下的意像，老是能被玩出讓人慾-火焚身的那種感受。

男配角是孤膽豪傑，他的內心是孤傲的。

茶青色的畫麵質感和傍晚微雨，爵士樂裡風塵卷著光陰劈麵而來，一副我心慼慼的□□卻又酷到骨子裡。

除此以外，伊娃之以是看中這部腳本，也恰是因為男仆人公的小我魅力，以是在她的鏡頭裡，她需求儘統統能夠去放大這類人物魅力。

直到結局死的時候，他都不能做一個完整意義上的存在主義豪傑，因為他冇法走出疇昔。

她的鏡頭晃到了彆處，下墜的高樓、砸碎的玻璃、飄散的玫瑰、爵士的小調、懶惰的笑容、背靠著背的落日、遠方的工廠、成群的白鴿。

這是一種導演的本領，不是每個導演都拍能把人物拍得充滿小我魅力的。

這類用大量意像來襯藉端事的慵懶倦容，確切結果不凡，很美很慵懶不是嗎？

伊娃會用大量的意像去表示她的觀點，和仆人公的狀況以及故事的氣質。