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在拍攝之前, 伊娃乃至都冇有奉告劇組的人們她要如何拍攝這故事，她隻是讓他們歸去幾次地聽BGM, 並且奉告他們在現場拍攝的時候, 到時候也會不斷地播放這些BGM, 來停止拍攝。

《中午已到》報告的是一個略帶慵懶頹廢和哀痛的藍調故事。

她的鏡頭晃到了彆處，下墜的高樓、砸碎的玻璃、飄散的玫瑰、爵士的小調、懶惰的笑容、背靠著背的落日、遠方的工廠、成群的白鴿。

疇昔的黑手向來冇有放過他們, 他們不得不再度直麵本身的疇昔, 最後, 這群人、這場觀光用一場和反派慘烈的戰役而結束，這幾小我每小我都得以各彆的姿式麵對他們避無可避的疇昔。

不但如此，他以為伊娃能拍的電影，普通人絕對拍不出來，特彆是男導演，窮奇一輩子估計那些男導演都拍不出一部伊娃如許的電影。

捲菸，酒，爵士樂這些都是孤傲的最好代名詞，在電影裡是幾次呈現的意象。

幾個牛仔和一個女人在某個偶爾的時候浪蕩著走到了一起，每小我各自都默契般的絕口不提本身的舊事一起嬉笑怒罵地做著近似鏟奸除惡、辦事拿錢的事。

不過這部電影，當然不會僅僅是依托這前鋒性的音樂情勢來博取眼球的，伊娃的電影，必定會有很多她的特質。

這是一種導演的本領，不是每個導演都拍能把人物拍得充滿小我魅力的。

但俄然間統統漪漣都出現, 他們就一下子直麵不了波光泛動之下閃現的實在, 以及之上映出的本身俄然僵住的臉――本來那顆心就一向懸著。

說到底這是一個很認識流的故事，而故事的本身並不是這部電影的重點，重點是那種氣質、是那些音樂。

伊娃將她的觀點傳達在電影裡：愛嘮叨的女人都是好女人。

茶青色的畫麵質感和傍晚微雨，爵士樂裡風塵卷著光陰劈麵而來，一副我心慼慼的□□卻又酷到骨子裡。

直到結局死的時候，他都不能做一個完整意義上的存在主義豪傑，因為他冇法走出疇昔。

至於來由，很簡樸，隻要稍稍看一個畫麵，或許就會知事來由了。

超脫凡塵，塵凡留香。

門外是日本漫畫裡常常呈現的那種狹小照不到日落的巷子，舊路燈已經年久失修一明一公開閃著，牆壁上各種噴漆已經開端剝落。

這是伊娃方纔拍攝完的一段素材成片鏡頭，這內裡，是伊娃本身構建的一個西部中午的天下。