第110章 向日葵之謎[第2頁/共4頁]

到阿羅後不久，他就在信上奉告弟弟：“此地有一座柱廊，叫做聖多分門廊，我已經有點賞識了。但是這處所太無情，太奇特，像一場中國式的惡夢，以是在我看來，就連這麼宏偉氣勢的美好典範，也隻屬於另一天下：我真光榮，我跟它毫不相乾，正如跟羅馬天子尼祿的另一天下冇有乾係一樣，不管那天下有多絢麗。”

這恰是梵高的黃色期間，更加了歡迎好用鮮黃的高更去“黃屋”同住，他成心在十二塊畫板上畫下亮黃的向日葵，作為室內的裝潢。

1888年8月尾，梵高去阿羅半年以後，寫信給弟弟說：“我正在儘力作畫，努力得像馬賽人吃魚羹一樣；如果你曉得我是在畫幾幅大向日葵，就不會奇特了。我手頭正畫著三幅油畫……第三幅是畫十二朵花與蕾插在一隻黃瓶裡(三十號大小)。以是這一幅是淡色襯著淡色，但願是最好的一幅。或許我不止畫這麼一幅。既然我盼望高更同住在本身的畫室裡，我就要把畫室裝潢起來。除了大向日葵，甚麼也不要……這打算如果能實現，就會有十二幅木版畫。整組畫將是藍色和黃色的交響曲。每天淩晨我都乘日出就動筆，因為向日葵謝得很快，以是要做到一氣嗬成。”

過了兩個月，高更就去阿羅和梵高同住，不久兩位畫家因為藝術觀點相異，屢起爭論。梵高本就餬口變態，情感嚴峻，加以一年積存了多少波折，每天更冒著驕陽勁風出門去趕畫，乃至早晨還要在戶外藉著燭光捕獲夜景，怠倦之餘，如何還禁得起分外的刺激?

至於傳播在藝術界最大的謎團之一，到底梵高最後畫了多少張向日葵？按照美術界的研討成果，普通以為梵高共創作了11幅《向日葵》，遵循創作地及時候，分為兩部分。

梵高在信中不竭提起日本，的確把日本當作亮麗色采的代名詞了。他對弟弟說：“小鎮四周的郊野蓋滿了黃花與紫花，就像是――你能夠體味嗎?――一個日本好夢。”

此中4幅是在巴黎創作的，彆的7幅是在阿爾，法國的一個古長幼城鎮，因梵高和比才而著名，他在此餬口了一年多，纔是他平生最光輝的200多幅作品出世於此。在阿爾創作的這一係列7幅作品，是梵高的頂峰之作。

1890年2月，布魯塞爾停止了一個“二十人展”(LesVingt)。主理人透過西奧，聘請梵高參展。梵高寄了六張畫去，《向日葵》也在此中，足見他對此畫的自傲。成果賣掉的一張不是《向日葵》，而是《紅葡萄園》。