第十一章[第1頁/共8頁]

畢生履薄冰，誰知我心焦！

驅馬舍之去，去上西山趾。

陸機的彆的一大功績是他為中國傳統的“文”締造了彆的一種體裁，就是後代所稱的駢文，特彆是號稱“四六”的正規駢文。駢文在建安期間就有了，但多數是駢散兼行，以散運駢，到陸機手上才牢固下來，逐步演變成“四六”體，這類體裁厥後有很大的生長，幾近占了“文”的半壁江山。這之前“文”冇有駢散之分，陸機今後駢文和散文則分道揚鑣，成了兩體。中國古文單音詞居多，本來就很輕易產生駢對征象，“雲從龍，風從虎”“謙受益，滿招損”，如許的句子在《五經》中就有了，但是成心識的駢對、大量的駢對、格局牢固的“四六”駢對，是從陸機開端的。在聲律上，厥後齊梁時永明體講究的四聲平仄也是發端於陸機。陸機在《文賦》中就提出瞭如許的主張：“或飾辭於短韻，對窮跡而孤興。俯孤單而無友，仰寥廓而莫承。譬偏弦之獨張，含清唱而靡應。”“其會心也尚巧，其遺言也貴妍。暨音聲之迭代，若五色之相宣。”反對“偏弦之獨張”“清唱而靡應”，就是主張駢對；倡導“音聲之迭代”“五色之相宣”，就是主張調平仄。以是陸機是正規駢文的始創者，後代詩文平仄對仗的發端者，是促使中國傳統詩文從古體轉為近體的關頭人物，是非常了不起的。

誤落塵網中，一去三十年。

色彩改平常，精力自損消。

歡言酌春酒，摘我園中蔬。

同物既無慮，化去不複悔。

登東皋以舒嘯，臨清流而賦詩。聊乘化以歸儘，樂夫天命複奚疑！

這首詩另有彆的一個版本：“煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急！” 這或許隻是一個傳說，不必然實在可靠，卻極其活潑地寫出了曹氏兄弟的乾係和曹植的捷才，“七步成詩”也永久留在了中國人的文學影象裡。

又比如他在《<讀山海經>十三首》的開首寫道：孟夏草木長，繞屋樹扶疏。

曹植的詩豪情充分，辭藻華麗，讀起來“流轉如彈丸”，開啟了魏晉“尚情”“唯美”的詩風，也成為中國抒懷詩的典範。

最後又說：

微雨從東來，好風與之俱。

他又在《歸去來辭》的最後說：“聊乘化以歸儘，樂夫天命複奚疑！”也是一樣的態度。

羈鳥戀舊林，池魚思故淵。

死去何所道？托體同山阿。

陶淵明本名潛，字淵明，又字元亮，先人普通都喜好叫他陶淵明（約365—427年）。他生於東晉末年，死的時候已經到劉宋朝了，大抵活了六十來歲。他的曾祖父陶侃是東晉初年的名將、大臣，曾任荊州刺史，後又都督八州，位極人臣。但陶侃出身寒素，並不屬於當時的門閥士族階層，子孫也不發財，陶侃時繁華了一陣子，到陶淵明這一代又相稱貧寒了。陶淵明這小我生性廉潔，看不慣東晉末年的敗北宦海，以是一向不想出去仕進。為了保持家庭生存，他也曾經勉強本身出去仕進，但始終不能適應，每次都是做了幾天官就辭職不乾了。最長的一次是當江西彭澤縣的縣令，做了八十一天，最後還是做不下去。傳說當時郡裡派了個督郵（官名）要來彭澤縣巡查，此人不學無術，陶淵明底子瞧不起他，想到本身竟然要哈腰鞠躬驅逐如許一個小人，就感覺很窩囊，越想越活力，摘下烏紗帽摔在辦公桌上，說：“我如何能夠為了一點戔戔的官俸去處這類小人點頭哈腰呢？”因而揚長而去。陶淵明的原話是：“我豈能為五鬥米，折腰向鄉裡小兒！”（見蕭統《陶淵明傳》）明天我們還說的“不為五鬥米折腰”的典故就是如許來的。