第24章 新的詩風[第1頁/共3頁]

杜甫當然是全才。他的五古如《羌村三首》，七古如《飲中八仙歌》已於前先容，其他則五律如《春夜喜雨》（好雨知時節），五絕如“泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦”，七絕如“恰是江南好風景，落花時節又逢君”，也全都膾炙人丁。[257]

這是音樂之美。

七律是格律詩的一種，在後代更是常用的一種。但在初唐和盛唐，墨客們更喜好的是古體，比如李白和岑參；或者五絕和五律，比如孟浩然和王維。王昌齡的名作更清一色都是七絕，包含我們耳熟能詳的“秦時明月漢時關”和“一片冰心在玉壺”。創作七律的也有，卻乏善可陳。

蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

這是文學之美。

沉穩是必定的。安史亂後，民氣機治，天下求穩，受夠了動亂的君臣都但願過安生日子。以是，固然有藩鎮時不時地兵變，卻很快就停歇；固然朝中派係針尖對麥芒，也最多隻是把敵手貶到地老天荒，趕儘撲滅的事不大產生。

艱钜苦恨繁霜鬢，得誌新停濁酒杯。

至於七律，也有它的優勝性：七言較之五言，八句較之四句，空間更大，餘地更多，能夠遊刃不足地起承轉合，固然難度也是以更大。以是中唐今後，七律便佳作頻出，金句迭現。比方說，劉禹錫的“沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春”，許渾的“溪雲初起日沉閣，山雨欲來風滿樓”，以及李商隱的“身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通”。[262]

無疑，正如杜甫分歧於李白，被稱為“小李杜”的杜牧和李商隱也各有千秋。商隱耐人尋味，杜牧清爽可兒，表現出的期間精力卻相稱分歧，那就是沉穩、多樣和外向。

當然，更多的名句應當還是出自七絕。比方說，韋應物的“春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫”，韓愈的“天街細雨潤如酥，草色遙看近卻無”，元稹的“曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲”，以及白居易的“一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。不幸玄月初三夜，露似真珠月似弓”。[263]

萬裡悲秋常作客，百年多病獨登台。

這可真是可謂“鬼才”。

不知那邊吹蘆管，一夜征人儘望鄉。[267]

這當然有啟事，有事理。五絕太短，不能縱情，長歌又不便於影象。包含張若虛《春江花月夜》那樣的名作，也冇有多少人背得下來。真正傳播千古的，恰好是那些明白如話讓人一見傾慕的七絕，比如杜牧的《江南春》：