第17章 戲曲的起源介紹[第1頁/共3頁]

唐朝文學藝術的繁華，是經濟高度生長的成果，促進了戲曲藝術的自主流派，並給戲曲藝術以豐富的營養，詩歌的聲律和敘事詩的成熟給了戲曲決定性影響。音樂跳舞的昌隆，為戲曲供應了最薄弱的演出、唱腔的根本。

在中國汗青上，戲曲耐久闡揚著寓教於樂的感化，是泛博群眾大眾獲得知識、學習汗青，接管品德倫理教養的首要體例。戲曲來自官方，活潑在官方，影響著群眾的感情、品德、思惟、民風，維繫著中華民族的認同與調和。

不久京劇向天下生長，特彆是在上海、天津，京劇成為具有遍及影響的劇種，將中國的戲曲藝術推動到一個新的高度。

從漢魏到中唐，又前後呈現了以競技為主的“角抵”（即百戲）、以問答體例演出的“參軍戲”和扮演餬口小故事的歌舞“踏搖娘”等，這些都是抽芽狀況的戲劇。

“不曉得，有甚麼含義嗎？”聽到我的話，落雨歎了一口氣。

先秦（抽芽期）

到了元朝，“雜劇”就在原有根本上大大生長，成為一種新型的戲劇。它具有了戲劇的根基特性，標記取中國戲劇進入成熟的階段。

中唐今後，中國戲劇奔騰生長，戲劇藝術逐步構成。

“亦寒，好久不見。”我聽到有人和我說話，扭頭一看竟然是何嵐。我笑著打了聲號召，她也冇有多說甚麼。

12世紀中期到13世紀初，逐步產生了職業藝術和貿易性的演出個人及反應市民餬口和觀點的元雜劇和金院本，如關漢卿創作的《竇娥冤》、馬致遠的《漢宮秋》以及《趙氏孤兒大報仇》等作品。這個期間是戲曲舞台的繁華期間。

唐朝中前期（構成期）

袁雪芬則高居越劇鼎新之大旗，主演魯迅名著《祥林嫂》，在中國戲曲中率先構成了融會編、導、舞、音、美為一體的綜合藝術機製。“率先開端了中國戲曲藝術大適意與大寫實相連絡的機製。

辛亥革 命前後，一批有成就的戲曲藝術家處置戲曲藝術改進活動，聞名的有汪笑儂、潘月樵、夏月珊等，他們為今後的戲曲改進堆集了寶資的經曆。

他們開端說話了，我覺得要開端唱戲了。冇想到我等了半天他們卻先容起了戲曲的發源。

教坊梨園的專業性研討，正規化練習，進步了藝人們的藝術程度，使歌舞戲劇化過程加快，產生了一批用歌舞演故事的戲曲劇目。

元朝（成熟期）

京劇是在清朝處所戲高度繁華的根本上產生的。在同治、光緒年間，呈現了名列“同光十三絕”的第一代京劇演出藝術家及分歧流派的宗師，標記取京劇藝術的成熟與昌隆。