16 關於網絡文學的題材選擇和社會價值把握[第1頁/共12頁]

（一）“題材決定論”還是“非題材決定論”

滬上著名書評人李偉長對收集文學以往的“天生形式”不覺得然。他以為，收集文學行業或許麵對洗牌，能夠轉入品格瀏覽期間。在浩繁應戰者中，他看好豆瓣和網易。走佳構線路，就要更多闡揚網站編輯的感化，遴選作品，對抗風行的平淡，網易和豆瓣都在往這方麵儘力。

影視作品因為其攝像機的實在複寫和反應實際的本質，它應當與社會實際緊密連絡起來，反該當下餬口的實在，而不是對實際的逃離，反觀收集文學，很多都逃離了社會實際，是以是不成取的。

冇有貿易和戲劇奇蹟的發財，就冇有以莎士比亞為代表的歐洲文藝答覆。傳播體例的便利多樣與物質儲存前提的改良，向來隻會促進文學的繁華，這是古今中外文門生長的規律，收集文學也是如此。明天“收集文學”與影視的互動才方纔開端，不是太多而是太少。收集文學為戲劇影視供應豐富的養料，而反過來，影視改編也在同步促進著收集文學的生長。

2、理性核閱崛起的收集文學改編影視劇征象

狹小的是，從影視改編的角度來看，對收集文學的要求還是很高的，它與傳統文學的分歧實在隻是載體的分歧。很多隨性的筆墨並不能稱之為收集文學，起碼從影視劇改編的角度還不能稱之為文學。

決定一部影片是否勝利的最關頭身分就是收視率的凹凸，是以收視群體是商家最存眷的題目。愛好瀏覽收集文學的讀者群體春秋首要集合在18歲到44歲之間，這一群體也恰好是電影、電視劇的首要觀眾。有很多比較聞名的收集小說，早在搬上銀幕之前，就已經具有浩繁的追捧者，他們也必將成為這部小說改編的影視劇的觀眾。備受諦視標七卷長篇《後宮·甄嬛傳》終究開機，固然對於孫儷、陳建斌的主演陣容莫衷一是，但是未播先熱足以證明它將來的高收視。看看起點、晉江動輒幾百萬的瀏覽點擊率，給了影視公司最便利的信號：小說的高人氣意味著影視劇改編後潛伏的龐大觀眾群。即便很多被改編的影視劇在上映後口碑並不佳，乃至罵聲不斷，這也是它風行的一個表示，申明還是有龐大的觀眾群體在存眷這一影視劇。很多影視公司的賣力人在接管采訪的時候，被問及為何要投拍收集文學改編的影視劇，最遍及的答覆就是“收視有保障”。可見，在收集文學改編的影視劇開拍上映之前，公司就已經對該片的票房、收視率充滿了信心。以是纔會有越來越多的收集小說浮出水麵，一部接一部地被改編成影視作品。影視公司拍得樂此不疲，觀眾們也看得樂此不疲。