11 去文學·展示·跨文字——論網絡文學改編中的文字重構[第1頁/共6頁]

不管是“文學性”還是“去文學性”，“蘊涵性”或是“揭示性”，“阻拒性”抑或“跨文賦性”，它們之間並不存在絕對意義上的代替乾係或者代替能夠，更多的時候，是一種相互扭結的共生狀況，一種遍及產生、形狀豐富的文學扭結收集征象，在遭碰到“去中間化”的打擊後，文字與文字之間的互涉、互動已經構建出新的文學、文明、影視要素，這是亟待我們深切掌控的題目。

在收集文學改編的文字重構中，“跨文賦性”對文學說話“互動性”的尋求超出傳統文學說話的“據抗性”範圍。但當我們窮究下去，就不難發明，“跨文賦性”朗顯的外因，是轉型期讀者基於“動機轉換”（transmotivization），對於隱形瀏覽等候與獲知要求的竄改，內因則是論述主體的底本對於**化表象的承文字的親曆與熱中，本源在於收集文學主體代價判定的含混與戲劇影視文學看法的恍惚。

在收集文學與影視文學的連絡中，筆者藉助熱奈特“跨文賦性”中的“承文賦性”（hypertextuality），描述傳統文字“阻拒性”遭受技術美學“跨文賦性”壓抑的過程。按照熱奈特對“承文賦性”的定義：“任何連接文字［我們稱之為承文字（hypertext）］與先前的另一文字［呼應地，我們稱之為底本（hyportext）］的非批評性攀附乾係。承文字是在藍文字的根本上嫁接而成的，熱奈特又把承文字稱為‘二級文字’，以此來表示承文字是第二度的文字，是已有文字的非本源的重新寫作。”

從“文學性”到“去文學性”，從“蘊涵性”到“揭示性”，從“阻拒性”到“跨文賦性”，主體、揭示、儲存的多維度文字構建，在理性技術思惟對收集文學的改革中，在“技術美學”的文字構建層麵上，筆者藉助英加登的闡述，以傳統文字“內指性”、“蘊涵性”、“阻拒性”三個特性，對比與描述收集文字主體偏移的過程。麵對技術與文學之間的深層互動乾係，在文字的最外層，收集文學開端影響中國影視的出產體例和審美風致，反之，中國當代影視一樣實際著收集文學社會動員與重塑文字主體的目標，在這一過程中，以“去文學性”、“揭示性”、“跨文賦性”為表征的“技術美學”正在慢慢構建。

筆者從收集文字著眼，闡發收集文學與影視文學對接中存在的說話偏移與重構，為我們深切切磋戲劇影視文學的收集文學改編的性子、特性、規律、線路等，翻開新的思路，供應新的闡釋。