好兒女花

第6章 終於把內心的黑暗和愛大聲說了出來[第2頁/共3頁]

虹影的小說指涉到母親、本身、女兒,透過女性宿命的社會角色,虹影締造了漢語寫作裡母親論述的另一種範式。冰心的慈母形象,一向深切民氣,成為一種文學套話。而一些男性作家筆下受難的母親,則是另一種文學套話。張愛玲能夠是漢語寫作裡第一個觸及母女之間隱蔽感情的作家,但寫得非常隱晦。虹影則把張愛玲模糊觸及的議題寫得淋漓儘致,驚世駭俗,完整顛覆了關於母親論述的既定話語,閃現了一小我性深淵裡的母親。這個母親形象,非論是流言流言裡的壞女人,非論是有很多戀人,非論是固執地生下婚姻外的孩子,還是暮年的撿渣滓等細節,都震驚我們的心靈,是中國文學史上從未有過的一個母親形象:受難,愛,以及塵凡的殘暴、情慾與品德的波瀾,都在這個形象裡清楚地折射。

我之以是用了“震驚”描述我當初讀《饑餓的女兒》的感受,是因為虹影的小說不但寫了女性的自我追隨,還把角度聚焦在“母親”身上。虹影說她寫《好後代花》是因為本身做了母親,是寫給女兒看的。虹影厥後對記者談道:

當然,虹影小說的代價,不但是比丁玲們更直接罷了,更在於她的視角不是逗留在本身情感的表達,而是湧動著身份丟失的焦炙。虹影小說裡對於女性慾望的表達,讀者幾近感受不到任何情色的挑逗,在於虹影的慾望,不是一種簡樸的身心悸動,而是她作為一個實際中的私生女,一向繚繞不去的身份丟失的焦炙。有人指出“私生女”是虹影作品中一個首要的情結,虹影是如許迴應的:

我特彆重視虹影的小說,約莫是在2000年,當時她因為小說《K――英國戀人》而墮入一場官司。那場官司彷彿和淩叔華有關,而我當時正在寫一篇論文,會商淩叔華的《繡枕》和嚴歌苓的《紅羅裙》。我趁便讀了《K――英國戀人》,也讀了她先前的《饑餓的女兒》,感受非常震驚。《繡枕》和《紅羅裙》引發我的重視,是因為相隔了差未幾六十年,中國女性在慾望表達的體例上有一種潛伏的軌跡耐人尋味,固然淩叔華的女仆人公是在軍閥期間禁閉在陰暗的宅子裡,嚴歌苓的女仆人公在20世紀80年代走到了時髦的美國,卻都一樣困在了某個狹小的界域,隻能依托服飾來盤曲表達隱蔽的慾望。

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