第三章 年輕人，寫書麼？[第3頁/共4頁]

“文學體味一點，也不敢說精通。”

1960年的法蘭西對於全職的自在作家來講還屬於難堪的期間，報紙業的方纔鼓起，而接下來告白的登載也讓作者的稿費水漲船高。法蘭西第二帝國之前的文人幾近都處於半餓死的狀況。

加裡安對19世紀上半葉的大師們都有著極深的怨念，巴黎聖母院在翻閱了四五頁還是不會錯過主線劇情的環境下，就曉得他們水文到底有多麼的喪芥蒂狂。不過文學大師畢竟與起點作者有天壤之彆。起碼大師們的水文能營建出一種身經其境的氛圍，而不是純真毫偶然義的騙數字。

加裡安的腦海裡俄然冒出一個大膽的設法，跟著火車向巴黎的方向行駛，正漸漸在腦海當中醞釀發酵。

加裡安將對方的名片歸入懷中，淺笑著對他說道，“當然，假定有機遇成為一名職業作家的話，我會第一時候的考慮米歇爾先生的出版社。”

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米歇爾語氣思疑的問道，“歌劇，音樂，這些都也都體味？包含文學？”

米歇爾笑了笑，他想聽聽這個鄉間人聊到法國的文學有甚麼觀點。

或許我能夠試著將後代的文學典範寫出來？

即便到了二十世紀，全職作家的日子還是不好過。海明威在巴黎經常常買不起書，隻能靠租書來賭。租了一間閣樓，沐浴的處所都冇，隻能放下桌椅床這些傢俱。當吃不起飯時直接跑咖啡館裡喝咖啡，乃至總結出肚子餓了以後看塞尚的畫特彆有感受。

加裡安越說越鎮靜，完整擺脫了陌生人在麵前的影響。全神灌輸的表達本身的觀點。

加裡安笑著搖點頭，“托朋友的乾係，海關謀取了一份謄寫員的職位罷了。”

“提及文學還要從六十年前提及，從1800年的一開端，法國的文學便顯現出它那活力勃勃、同時充滿衝突的不肯定性的風致特性。分歧氣勢和藹韻的文學同時並存和交叉，使當時的文壇成為光輝燦豔的自在創作園地；文學大師輩出，而巴黎塞納河左岸的拉丁區的沙龍活動，由此更成為靈感交集、豪情遞起的各種創作流派的聚彙處。也難怪歐洲其他國度的藝術家會酸溜溜的說巴黎纔是歐洲文明藝術的中間。真正的開端是在拿破崙一世建立的帝國消逝以後，本來文明上的壓抑已經消逝了，此時閃現出爆炸式的增加。”

來，大師跟我一起念：寫小說死路一條。