第三章 年輕人，寫書麼？[第2頁/共4頁]

麵對對方的“指責”，加裡安撓了一下鼻子，難堪的笑了笑。

聽到對方的話，加裡安不屑的搖了點頭，“算了，比起一名全職的作家，我更感覺起首要有一份事情贍養本身，當然我也能夠在專業的時候兼職的寫一下東西來投稿報社。不是麼？”

他現在除了滿腦筋的先進設法以外，並無其他的餬口技術，隻能靠海關打字員昂貴的薪水勉強度日，但是加裡安已經認識到了或許兼職寫書也能成為彆的一條餬口的路。

米希爾的神采從淺笑變成了微微的驚奇。

米歇爾笑了笑，神情難堪的擁戴說道，“如許也不錯。”

“本來你還曉得拉丁區沙龍？”

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即便到了二十世紀，全職作家的日子還是不好過。海明威在巴黎經常常買不起書，隻能靠租書來賭。租了一間閣樓，沐浴的處所都冇，隻能放下桌椅床這些傢俱。當吃不起飯時直接跑咖啡館裡喝咖啡，乃至總結出肚子餓了以後看塞尚的畫特彆有感受。

麵對加裡安的婉拒，明顯米歇爾有些不斷念，而是將本身的名片遞給了對方，並且小聲說道，“假定你甚麼時候想要開書了，能夠來米歇爾出版社找我。我感覺以很合適成為一名作家。”

全職的作家？

畢竟寫作這一行業合作遠比設想中更加的殘暴，很多人跟梵高的畫一樣，死了以後才迎來了本身人生的頂峰。比如赫爾曼・梅爾維爾的《白鯨》，藏匿了將近一個世紀才發掘出文學的意義，而更多的書還冇來得及發掘，已經消逝在汗青的長河當中。

來，大師跟我一起念：寫小說死路一條。

米歇爾剛纔隨口一說，也冇有希冀從麵前的年青人丁入耳到高談闊論，斜靠著玻璃窗，有一搭冇一搭的聊起天來。

加裡安對19世紀上半葉的大師們都有著極深的怨念，巴黎聖母院在翻閱了四五頁還是不會錯過主線劇情的環境下，就曉得他們水文到底有多麼的喪芥蒂狂。不過文學大師畢竟與起點作者有天壤之彆。起碼大師們的水文能營建出一種身經其境的氛圍，而不是純真毫偶然義的騙數字。

“提及文學還要從六十年前提及，從1800年的一開端，法國的文學便顯現出它那活力勃勃、同時充滿衝突的不肯定性的風致特性。分歧氣勢和藹韻的文學同時並存和交叉，使當時的文壇成為光輝燦豔的自在創作園地；文學大師輩出，而巴黎塞納河左岸的拉丁區的沙龍活動，由此更成為靈感交集、豪情遞起的各種創作流派的聚彙處。也難怪歐洲其他國度的藝術家會酸溜溜的說巴黎纔是歐洲文明藝術的中間。真正的開端是在拿破崙一世建立的帝國消逝以後，本來文明上的壓抑已經消逝了，此時閃現出爆炸式的增加。”