第二十二章 致愛麗絲[第2頁/共3頁]

冇有貝多芬，天然也就冇有運氣三部曲，冇有《悲愴》，冇有《月光》，更加不成能有《致愛麗絲》。這纔是梁冬承認《致愛麗絲》是本身原創的啟事，這個天下消逝了一名音樂巨人，那麼，他就賣力將那位音樂巨人找出來。

彆說在坐的都是音樂高材生，哪怕是方纔學習鋼琴的門生，拿到樂譜以後都能吹奏出來。但是就是這麼簡樸的鋼琴曲，卻讓一群高材生沉浸此中，此中感到最深的當屬劉鋒。

冇錯，就是冇有音樂大師貝多芬。

《致愛麗絲》是一首很簡樸很簡樸的鋼琴曲，采取迴旋曲式寫成，佈局是ABACA的情勢。A為整首小品的疊部，B、C兩部分則為兩個插部。A部分有三小樂句，共22末節，B部分分為兩個小樂句，共15末節，而C也可分為兩個小樂句，共22末節。全曲不計幾次部分共103末節。

固然驚奇，心中卻非常等候。《工夫的故事》已經能證明梁冬在創作上的才調，他在鋼琴曲上一樣能夠一鳴驚人嗎？

“教員創作了一首鋼琴曲？”

當鋼琴曲進入到插曲一以後，脈脈的絮語變成愉悅的扳談，音樂流利、歡暢而富麗。第一個句子中右手重巧地彈奏出裝潢音和附點十六分音符，使旋律活潑起來，彷彿是少女明朗而歡暢的腔調;左手安穩而流利地吹奏分化和絃，和順而親熱，彷彿是男仆人翁不竭地迴應著戀人的絮語。

梁冬的膽量還真冇有那麼大，他之以是敢如此說，還是因為這個天下跟地球有著部分辨彆。

風行音樂側重點為歌詞，詞曲美好的話，哪怕調子差一點都冇有乾係，一樣能夠締造出一篇典範。鋼琴曲完整分歧，整首歌隻要曲子，需求用最直接的體例將聲音通報給觀眾。

從梁冬彈奏的鋼琴曲中，他清楚聽到鋼琴中的故事。

最後樂曲回到疊部，是第一部分最後一次再現。當音樂逐步變得輕柔時，彷彿一對執手相看的戀人，在垂垂彌散的音樂中定格。

一開端曉得冇有貝多芬以後，梁冬壓根不信賴。貝多芬絕對是音樂界承上啟下的傳承著與開辟者，他承接古典音樂，親手初創了浪漫主義音樂，哪怕現在，當代音樂一樣有貝多芬的影響。就是這麼一名巨大的音樂大師，新天下的汗青上卻冇有他的名字。