第四百二十一章 塔蒂尼《魔鬼的顫音》（3）[第3頁/共3頁]

到了二部式的第二段，旋律直接停止了變奏，轉入了c小調。

熱羅姆・德拉朗德也是當時馳名的學者，更是塔蒂尼的朋友，以當時的學風來看，這個自述可托度極高。

一樣這類伎倆表達出來的情感像火花一樣亮光刺眼，極大的增加了旋律的魅力。

作為一首奏鳴曲，它一共有三個樂章。

沈武寰的吹奏飽滿非常，哪怕是600歐的小提琴也能奏出上千萬的聲響結果，坐在一旁的黃萌萌整小我都驚呆了。

但這第二樂章卻也並非是純真的一起高歌。

第二部式的內容一樣也因循著奏鳴曲的標準，轉入降B大調，從號角般的動機開端，但根基保持了第一部分的吹奏體例，略加展開，後半部分轉回g小調，算作一個掃尾。

如果將中間大篇幅的十六分音符寫成的對句、問答、模進伸展比作是一座富麗的巴洛克式的宮殿的話。