第四百二十一章 塔蒂尼《魔鬼的顫音》（3）[第2頁/共3頁]

那麼是否是因為塔蒂尼曾經有個夢中作曲的經曆，而導致有一股未曾在汗青上呈現的力量禁止了他成名呢？

這麼說多少有些詭計論的意義，但不得不說這是一件細思恐極的事情。

不過這第一樂章也並非是完整用了純真的動機作為質料來寫的，它具有完整的旋律樂句，伶仃拿出來也是一段極其動聽的樂曲。

沈武寰冇有多做停頓，可在場的人卻也都是明眼人，一下子就聽出了第一樂章至此結束。

飽滿的旋律，烘托出極大的哀傷，並不像是撕心裂肺的那種劇痛，卻又絲絲入股，纏纏綿綿，讓民氣潮湧動卻又哀怨如歌，如泣如訴，讓人有一種欲罷不能的感受。

到了二部式的第二段，旋律直接停止了變奏，轉入了c小調。

至此沈武寰的額頭上已經開端冒氣了淺淺的白毛汗，顫音耗損的體能和專注度，可不能將它純真的當作“裝潢音”來看的！

在快速活動的十六分音符中裝潢著“顫音”，妖怪的顫音至此還未到來，卻已然見到了影子，相較第一樂章增加很多。

作為一首奏鳴曲，它一共有三個樂章。

快板的旋律調子非常流利、輕巧。音樂中活動著豪情，惹人入勝，彷彿作者是不假思考地透暴露來的，全部樂曲表示出來的狀況像極了一個收到禮品的孩子，正迫不及待的翻開禮品的盒子。

一樣這類伎倆表達出來的情感像火花一樣亮光刺眼，極大的增加了旋律的魅力。

而後，樂曲轉入典範巴洛克氣勢的快板部分，一段婉轉的快板，彷彿在將情感推上飛騰！

全部樂曲進入了第三樂章。

當然，帕格尼尼的職位始終是不成替代的，他能夠有現在如許的職位毫不是因為他運氣好罷了。

熱羅姆・德拉朗德也是當時馳名的學者，更是塔蒂尼的朋友，以當時的學風來看，這個自述可托度極高。

但這第二樂章卻也並非是純真的一起高歌。

這就是一種承上啟下的感化，作為一個二部式的奏鳴曲，在第十末節的時候，一個雙音重音將這個緩緩行進的極慢板向著小廣板停止這推動，使之變得如此多情且火急。

起首把樂曲開端的3個音作為動機分裂出來，停止延長、生長，後半部分顛末西西裡舞曲節拍動機引回主調和雙音重音旋律，竄改再現了前段的後半部分，停止於g小調主和絃，將奏鳴曲的特性展漏無疑，讓報酬之讚歎。