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比如尋求淩晨光芒的話，那麼劇組就得每天淩晨五點就在原地等好拍攝，並且每天隻能拍攝半小時，因為這光太陽隻照半小時。

好處就是，那些誇姣的風景，都能從鏡頭裡看到，這些都是通過補多少光都補不出來的。

以是，用天然光拍攝實在太難了，大部分導演最後還是會放棄，不過也有一些導演是天然光狂人，比如墨西哥的亞利桑德羅・岡薩雷斯・伊納裡多，他的《荒漠獵人》就是全程采取在天然光，這也是這部電影封神的啟事之一。

以是拍照機能夠是突破了飛機火線的玻璃伸了出去，並且在飛機艙內轉了一圈才氣拍到人物的側臉。

在伊娃的對峙下，達倫諾夫斯基開端和伊娃想儘體例在天然光的暉映下拍攝這部告白。

我的天，這個伊娃還真的把這場戲給拍出來了？

全部劇組常常為了要一個恰到好處的陽光，需求等上一整天，而光芒能夠就持續半個小時就消逝了。

所謂采納天然光拍攝，意義就是全程不通過任何打光設備來補光, 統統的拍攝都是在天然光照下。

達倫諾夫斯基固然感覺如許的要求非常猖獗, 但是作為一個資深的天然光大師, 他也隻能去試一試了，“如果是如許的話，能夠會破鈔比普通拍攝更長更龐大的工時以及事情, 我得事前和你說好了。”

伊娃開端了寶馬這支超長告白片的拍攝，這支告白片按照腳本被定名為《法蘭西追蹤》。

並且看看這場戲的那些細節，不管是駕車追他們的強盜，還是槍-擊戰或者是飆車，都是非常實在的，看得出這場戲確切是在公路上實拍的。

並且，至今他都冇看出阿誰攝像機到底藏在那裡！

我的上帝……剪輯師已經衝動地從椅子上跳了起來，抓起手機就給達倫諾夫斯基發了簡訊疇昔。

因為成名太敏捷，讓這個女孩迷亂了眼，乃至開端自不量力了起來。

就像拍攝落日一樣，老是一刹時就冇了。

達倫諾夫斯基答覆：“10分鐘的長鏡頭已經不是普通人能做到了，你還要拍三個？然後你籌算如何把三個10分鐘長鏡頭變成一個30分鐘長鏡頭？”

剪輯師開端感覺不對勁了……剛纔的猜想看來是弊端的，攝像機冇有牢固在飛機前的玻璃上，不然不成能在機艙內衝動。

這支告白片請來的拍照師是英國聞名的鏡頭大師達倫諾夫斯基, 這是伊娃特彆向片方申請的, 因為要請如許一名拍照師，所需求的用度能夠是平常拍照師的數倍。