第三十一章 暴力美學[第2頁/共3頁]

如果他執導一部電影，毫不會答應監製在他頭上指手畫腳。二者間本就是一種冇法調和的牴觸。

“現在我對這個腳本更有興趣了。”

這部電影是由新藝城台灣分公司投資製作的笑劇片，他擔負導演，也參與了編劇，劇中堆積了徐可、泰迪羅賓、潘瑩紫等數位聞名影星，由此可見新藝城也是對這部戲報以了不小的希冀。

“衛雄？”

“當初看香港的電影常常能在台灣獲得一兩千萬的票房，我覺得這裡是塊未開辟的處女地，冇想到底子不是這麼回事，不管是環境、文明，還是實際根本都極其不成熟，也都不是我能竄改的。”

“在好萊塢，電影公司會要求編劇創作的腳本必須是分鏡頭腳本，這是非常精確的，它代表了一種態度，一種負任務的態度，我很難設想連一本腳本都創作不好，如何能偶拍好一部電影。”

這一刻，衛雄彷彿成了一個教員，而吳於森則是一個謙虛請教的門生。但是隻要衛雄本身清楚，他就是在背講義。就像你看一本菜譜，曉得一道菜該如何做，可一定就能把這道菜做好。

在兩年前，因為遭受奇蹟瓶頸，他轉道台灣生長，以求能獲得衝破，開初他也是信心滿滿，但是《笑匠》的撲街讓他的信心蒙受了不小的打擊，同時他也認識到台灣的電影財產正敏捷走向式微。

從這話能夠聽得出吳於森是真的對台灣完整落空了信心，牛春龍也聽得出來，卻不知該說甚麼安撫的話。

仍然是那家咖啡廳，衛雄見到了剛從台灣返回香港的吳於森，兩人一番客氣後便進入了正題，可衛雄說的第一句話就讓吳於森暗自皺起了眉頭：“恕我直言，我感覺吳導並分歧適拍笑劇片。”

當然，吳於森並不曉得這些，此時的他雖不至於對衛雄驚為天人，卻也有幾分崇拜，直接就被忽悠了。

“你在台灣拍攝的兩部電影就是最好的證明，固然此中有台灣電影產品式微這個客觀的身分在，但你就冇想過是不是你的電影分歧適觀眾的口味？很抱愧，能夠我的話有點過分直白了。”

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接下來的一個多小時，吳於森完整沉浸在了腳本中，衛雄冇有去打攪，自個喝著咖啡，翻著雜誌，不時的昂首看一眼，直到吳於森合上腳本，他纔開口問：“吳導感覺我的腳本如何。”

此次《兩隻老虎》的撲街當然讓他的自傲再次遭到打擊，可台灣電影財產的式微也更加直觀的展現在了他麵前。或許他當初挑選來台灣生長本身就是一個弊端的決定，白白華侈了兩年時候。