92.第92章 劇本[第1頁/共4頁]

究其啟事能夠很多，但每小我內心都有一個他本身認定的好腳本標準能夠也是啟事之一，固然這類標準常常在究竟麵前被證明是錯的。

陳保國放下杯子，持續剛纔的話題道：“就拿美國的奧斯卡獎來講吧，它是美國的學院獎，評委多數由專家、傳授和藝術家構成，它的評獎不能說是不看重藝術的，但它統統的獲獎影片也必須是票房比較好的影片，也就是觀眾比較喜好的影片，這是它獲獎影片必須具有的一個前提。

單就題材說，你說主旋律好，但主旋律也確切有不好的，這已被大量的究竟所證明；你說行動片不好，可行動片恰好也有很棒的，李曉龍早就證瞭然；你說寫英模人物很難寫好，但恰好就有很多的英模題材就是寫得很好，並且票房奇高。

呂言“嘿嘿”笑了笑，他對這玩意真冇甚麼愛好，華侈時候不說，還不能解渴。

以是，就有人提出了影視創作應當“三性同一”的題目，並且得獲得各方人士不約而同的擁戴和擁戴。

另有人說，有個好故事，應當是對一個好腳本的起碼要求，這話是冇錯，影視作品起首得有人喜好看，才氣談到彆的，才氣達到它原想達到的各種預期，但另有一種環境，就是在同一部作品裡，常常聽到截然相反的兩種定見，就像你之前拍的《天龍八部》，有人說它故事盤曲動聽千腸百轉，就有人說它這是胡編亂造縫隙百出，有人說它非常都雅，就又有人說它非常欠都雅。”

如果腳本解除政治身分不算，實在它隻要一個標準，就是它可否達到了特定群體對影視這類特定載體的製作要求。

而在建形成影視的過程中，另有一個首要的題目，就是創作職員。

陳保國想了想，道：“你先彆焦急，我們先說腳本本身，甚麼是好腳本這個題目，大抵是我們影視圈裡最常常碰到而又最不好答覆的題目，每天同各種百般的腳本打交道，但真要硬性的界定出哪一類的好，哪一類的不好，恐怕如何也難逃形而上學和不懂藝術創作規律之咎，不是有句老話嗎，藝術的生命力就在於它冇有必然之規。

見呂言直翻白眼，嗬嗬笑道：“當然，如許的本子幾年也不必然能遇見一個，不說絕無，也是獨一，萬一碰到一個程度不如何樣的導演，再好的本子也得砸到手裡。”

這在把藝術同市場處理的比較好的美國來講，甚麼是好腳本，恐怕已不是甚麼大題目了，藝術家們把本身的創作目標同豐富的市場回報連絡起來，再加上政治身分，因而好萊塢產生了一多量大師級的人物，他們再把這些打著光鮮好萊塢印記的影視作品推向全天下，因而天下各地的都會另有村落，幾近到處充滿著“美國精力”，因而美國影視構成了它在全天下把持市場通暢無阻的格式，每年為當局創下钜額利潤，成為美國出口貿易的第三大支柱財產。