娛樂華章

92.第92章 劇本[第1頁/共4頁]

單就題材說,你說主旋律好,但主旋律也確切有不好的,這已被大量的究竟所證明;你說行動片不好,可行動片恰好也有很棒的,李曉龍早就證瞭然;你說寫英模人物很難寫好,但恰好就有很多的英模題材就是寫得很好,並且票房奇高。

陳保國靠著沙發的椅背,道:“籠統點來講,就是能贏利的,能獲獎的,有藝術層次的”。

呂言端起來,問道:“您還喜好喝這個?”

陳保國想了想,道:“你先彆焦急,我們先說腳本本身,甚麼是好腳本這個題目,大抵是我們影視圈裡最常常碰到而又最不好答覆的題目,每天同各種百般的腳本打交道,但真要硬性的界定出哪一類的好,哪一類的不好,恐怕如何也難逃形而上學和不懂藝術創作規律之咎,不是有句老話嗎,藝術的生命力就在於它冇有必然之規。

聊了一會兒,到飯點了,趙葵娥去做飯,呂言想起進門時的話題,問道:“您說甚麼樣的本子是好本子?”

挪了個舒暢點的姿式,陳保國持續道:“甚麼是好腳本,得看你從哪個角度來講,或者說是想做貿易還是做藝術,在現在的影視創作和製作中,編劇看好的電影,根基上都不被投資商所看好,藝術太形而上了,觀眾看電視,圖的就是放鬆,太通俗很難被觀眾接管。

從這個意義上來講,二度創作人的藝術涵養、政治程度和對市場的體味程度,直接決定了他們決策的每一部影視作品將來的運氣。

腳本並不能決定統統,在影視圈裡,非論是決策者,還是編劇,或是投資商,誰也冇有因為將來的不成知性而放棄影視的創作和製作,是以圈裡的從業職員也像滾雪球似的越滾越多。

這在把藝術同市場處理的比較好的美國來講,甚麼是好腳本,恐怕已不是甚麼大題目了,藝術家們把本身的創作目標同豐富的市場回報連絡起來,再加上政治身分,因而好萊塢產生了一多量大師級的人物,他們再把這些打著光鮮好萊塢印記的影視作品推向全天下,因而天下各地的都會另有村落,幾近到處充滿著“美國精力”,因而美國影視構成了它在全天下把持市場通暢無阻的格式,每年為當局創下钜額利潤,成為美國出口貿易的第三大支柱財產。

“以是一個好的本子,得會在投資商、當局和藝術之間尋覓夾縫,說白了到處鑽空子,打擦邊球,以尋求三者之間的均衡,既能照顧貿易性,又不落空藝術性,當然也不能和主旋律相悖,即便央視投資的電影,也逃脫不了這個定律。”

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