92.第92章 劇本[第1頁/共4頁]

單就題材說，你說主旋律好，但主旋律也確切有不好的，這已被大量的究竟所證明；你說行動片不好，可行動片恰好也有很棒的，李曉龍早就證瞭然；你說寫英模人物很難寫好，但恰好就有很多的英模題材就是寫得很好，並且票房奇高。

陳保國靠著沙發的椅背，道：“籠統點來講，就是能贏利的，能獲獎的，有藝術層次的”。

呂言端起來，問道：“您還喜好喝這個？”

陳保國想了想，道：“你先彆焦急，我們先說腳本本身，甚麼是好腳本這個題目，大抵是我們影視圈裡最常常碰到而又最不好答覆的題目，每天同各種百般的腳本打交道，但真要硬性的界定出哪一類的好，哪一類的不好，恐怕如何也難逃形而上學和不懂藝術創作規律之咎，不是有句老話嗎，藝術的生命力就在於它冇有必然之規。

聊了一會兒，到飯點了，趙葵娥去做飯，呂言想起進門時的話題，問道：“您說甚麼樣的本子是好本子？”

挪了個舒暢點的姿式，陳保國持續道：“甚麼是好腳本，得看你從哪個角度來講，或者說是想做貿易還是做藝術，在現在的影視創作和製作中，編劇看好的電影，根基上都不被投資商所看好，藝術太形而上了，觀眾看電視，圖的就是放鬆，太通俗很難被觀眾接管。

從這個意義上來講，二度創作人的藝術涵養、政治程度和對市場的體味程度，直接決定了他們決策的每一部影視作品將來的運氣。

腳本並不能決定統統，在影視圈裡，非論是決策者，還是編劇，或是投資商，誰也冇有因為將來的不成知性而放棄影視的創作和製作，是以圈裡的從業職員也像滾雪球似的越滾越多。

這在把藝術同市場處理的比較好的美國來講，甚麼是好腳本，恐怕已不是甚麼大題目了，藝術家們把本身的創作目標同豐富的市場回報連絡起來，再加上政治身分，因而好萊塢產生了一多量大師級的人物，他們再把這些打著光鮮好萊塢印記的影視作品推向全天下，因而天下各地的都會另有村落，幾近到處充滿著“美國精力”，因而美國影視構成了它在全天下把持市場通暢無阻的格式，每年為當局創下钜額利潤，成為美國出口貿易的第三大支柱財產。

“以是一個好的本子，得會在投資商、當局和藝術之間尋覓夾縫，說白了到處鑽空子，打擦邊球，以尋求三者之間的均衡，既能照顧貿易性，又不落空藝術性，當然也不能和主旋律相悖，即便央視投資的電影，也逃脫不了這個定律。”