第052章[第1頁/共4頁]

4駁斥了托派中國社會已走上本錢主義生長門路的謬論。

吳蓀甫形象是20世紀30年代初期中百姓族本錢家的藝術典範。

1把人物安設在廣漠的社會背景上，通錯誤綜龐大的人物乾係和衝突牴觸，多側麵多層次地深切描畫人物脾氣。

吳蓀甫是上海灘上的產業巨擘，財力薄弱，創辦有近萬人的裕華絲廠。他的首要脾氣及特性是奪目無能，有大誌有魄力，富有冒險精力，是一個鐵碗人物。在他和其他民族本錢家的乾係中，表示出他的心狠手辣、無情兼併的脾氣特性。

3、闡發吳蓀甫形象及其典範意義。

闡發《半夜》的思惟成績。

6、《半夜》的佈局特性。

創作進獻：1茅盾為代表的社會闡發派小說，首要通太小說的創作來闡發社會。閃現出一個跟隨期間風雲的變幻，大範圍的揭示社會餬口，反應餬口的方方麵麵，茅盾的小說反應了中國近代的統統嚴峻汗青事件。

4、簡析趙伯韜形象。

3心機描述非常超卓。

《半夜》的思惟成績。

3更首要的是他還以本身的創作實際來印證明際主義的特有魅力。茅盾對實際主義實際的大力倡導和主動實際，對20世紀中國實際主義文學的不竭生長，闡揚了首要感化。

可見，吳蓀甫是30年代初半封建半殖民地這一特定汗青環境中的中百姓族資產階層的一個失利了的豪傑形象。在他身上反應了軟弱的中百姓族階層詭計擺脫帝國主義和大班資產階層的壓迫，胡想走上獨立生長本錢主義門路而終究停業的汗青悲劇。這一悲劇不是偶爾的小我悲劇，而是階層的悲劇。它揭露了實業救國此路不通，中國實際社會不但冇有走上本錢主義門路，並且更加殖民地化了。

茅盾對中國實際主義文門生長的首要進獻。

吳蓀甫形象的意義：

2申明本錢主義生長的門路、實業救國門路在中國如許的汗青前提下是走不通的。

民族產業本錢家吳蓀甫是全書統統事件和人物的連接點和衝突牴觸的中間。全書揭示的各種衝突，都把核心集合在吳蓀甫身上，作者是把吳蓀甫放在廣漠的社會背景和龐大的階層乾係中來表示的。

1茅盾（作為中國文學研討會最首要的生長人之一）他是中國實際主義文學實際的首要倡導者，體係地闡述了有關實際主義的實際觀點，明白提出了“文學為人生”的標語；

短篇小說《林家鋪子》描畫了上世紀三十年代，群眾百姓在蒙受三座大山壓迫下苦不堪言的儲存狀況。小說以林氏雜貨鋪的興衰作為主線，以林大娘打呃病重和女兒林明秀的婚事垂危作為副線，故事情節跌宕起伏，扣民氣弦，同時塑造了光鮮的人物形象。林氏雜貨鋪的開張，既反應了民族本錢家但願通過誠篤和勤奮運營調換儲存但願的胡想完整幻滅，也表示了飽受壓迫的社會底層百姓終究從覺醒走向抗爭的汗青生長必定趨勢。林氏雜貨鋪的興衰是《林家鋪子》的主線，彆的兩條副線是林大娘打呃病重和女兒林明秀的婚事垂危。三條線之間既有平行，又有交叉，終究以林氏雜貨放開張、林先生帶著林明秀逃脫出亡、林大娘病重告終。林氏雜貨鋪的每一組“起”與“落”，都緊密相接，出人料想，讓故事情節更具有盤曲性。當林氏雜貨鋪放盤開市招來客人時，朱三老太就來討利錢錢；當上海東昇號客人上門追債時，林先生最後又找到了還債的門路；當“一元貨”生定見好的時候，恒源錢莊就來提走了八成的支出每當讀者要為林先生舒一口氣的時候，困難又呈現了；每當讀者為林先生捏一把汗的時候，題目又獲得處理了。小說的情節跌宕起伏，一張一弛，非常吸惹人。