15.李安[第1頁/共5頁]

李安決定摸索摸索威廉・布蘭德利。

然後他很驚奇本身竟然能在房間裡看到一個麵善的亞裔麵孔。

艾瑪・湯普森看看威廉，又看看李安，一臉獵奇。

不過從她們的穿戴和坐位來看，威廉猜得出緊挨艾瑪・湯普森坐著的那位穿戴米色套裙的密斯應當是製片方代表，而坐在最左邊，穿戴樸實臉上一向掛著馴良淺笑的中年密斯是美國演員工會代表。

“我也很驚奇，冇想到竟然會有人和李的設法一模一樣。”艾瑪・湯普森看看威廉，又看看李安，用略微有些讚歎的語氣感慨道，等李安滿含但願看向她時，又搖點頭，非常果斷的說：“不，冇能夠，我毫不接管你想把《明智與感情》改編成悲劇的設法。”

威廉點頭，並不謙善地說：“我精通漢語。”

《明智與感情》本來就是一部很英國的小說，加上作者奧斯汀是位十七世紀的密斯，以是整部書的筆墨氣勢都很含蓄，不管是對當時社會征象的描述，還是對豪情的措置，哪怕是主副角們戲劇性的運氣轉折，都措置的無一不內斂，無一不細緻――如許的小說是極難被改編成腳本的，更勿論說要改的跌宕起伏惹人入勝了。

“我也不熟諳你，不，我的意義是，我曉得你，並且很喜好你拍攝的父親三部曲。”威廉趕緊說：“但是這是我們的第一次見麵冇錯先生。”威廉此次特地換成了美國人比較熟諳的李安的稱呼體例，然後自我先容說：“我是威廉・布蘭德利，叫我威爾就好。”

“就像《明智與感情》裡的姐姐愛琳娜，她愛愛德華，但卻一向壓抑著本身的豪情，不透露給愛德華曉得，也不跟任何人傾訴，哪怕是本身的mm瑪麗安，和愛琳娜脾氣類似的另有《傲慢與成見》裡的姐姐簡，她們都因為過於壓抑而差一點落空了本身的愛情。”

房間內有四小我在盯著威廉看，三女一男。

威廉脫口而出的話使他獲得了房間內統統人的重視，不為其他，正因為他說的是字正腔圓的淺顯話。

“不，我想我們都是被你的設法給震驚了，特彆是我。”李安翻了動手邊的簡曆：“對於一名土生土長的美國少年來講，你能看懂我的電影並且有本身的設法，這真的真的非常可貴。”李安的語氣裡埋冇著一絲賞識的情感。

“當我傳聞哥倫比亞電影公司找了你，李安導演，去執導一部英國古典名著的時候，猜我心中在想甚麼？我立即想到了你的家庭三部曲，因為這三部電影裡的配角就像簡・奧斯汀筆下那些人物一樣，脾氣中充滿了壓抑――《推手》裡，朱老先生和兒媳婦瑪莎有不成調和的衝突，兒子曉生不管如何儘力都調和不了，夾在父親和老婆之間，曉生的內心既痛苦又無法；《喜宴》的配角高偉同是同性戀，他長年餬口在美國，又有一個美國男朋友，思惟和餬口體例已經很洋化了，但仍然改編不了傳統保守的父母親的設法，在家庭的逼婚下，他不能向父母傾訴本相，反而要找朋友假結婚，好對付父母和親朋老友，千辛萬苦對父母坦白奧妙，同時要費經心機勸說朋友和男朋友共同本身演戲的偉同內心也充滿痛苦；《飲食男女》裡的老父親和大女兒也是，多年來都在壓抑著本身的真情實感，因為各種啟事不敢麵對，直到最後豪情再也憋不住迎來大發作……”