第四章 演員的二次創作[第1頁/共4頁]

明顯顧翹翹的演技也稱不上可圈可點，乃至比郝磊要差那麼一點，但是卻呈現了這類奇特的征象。形成這一成果的啟事是，顧翹翹在螢幕上的一舉一動，看起來張力實足，吸人眼球，並且在對鏡頭裡的角度和均衡節製上，科班出身的郝磊要減色她一籌。

門生角色類似度高，輕易形成角色臉譜化，冇甚麼出彩的處所。角色的範圍性形成了除了配角，鮮少有人能被觀眾記著。要想讓觀眾能對一小我物留下印象，就要求人物在劇中有深切表示，從近似中找出分歧。比如，每當提起這個角色的時候，觀眾的腦海中能夠想起這個角色的一個畫麵或者一個場景，又或者一段戲，包含神情、對白、行動等等。這此中的閃光點在不影響劇裡其彆人演出和故事情節的環境下靠演員本身去表示。

拍戲時，顧翹翹不但在有限的範圍內，在各種細節上對林林這個角色停止了二次創作，在作為背景呈現的時候，也不是乾巴巴的隨便往邊上一站，而是挑站位角度。當然，她不會影響到配角，但是在機器拍攝到的畫麵中，和其彆人比起來，在構圖調和的環境下，她挑選的是更能凸顯到她的一個位置。

是以顧翹翹給這小我物設想了很多小行動，比如在食堂用飯的時候，手裡拿著饅頭，揪呀，揪呀，磨蹭半天，就是不往嘴裡放，最後，要把饅頭皮剝掉才肯吃。吃菜的時候，老是要將蔥、薑、蒜這些調料挑出來。歸正她在食堂用飯，幾近向來就冇有對勁的時候就對了。幾近向來不在黌舍洗衣服，都是放假的時候，拿回家由保母洗。把洗好晾乾的衣服疊起來的時候，大多疊得七扭八歪，不成模樣，一拿就散了，底子拿不起來……靠著這些小細節，一個嬌滴滴，在家裡向來冇做過家務，餬口前提非常優勝的人物形象頓時就出來了。

這類角色形式化很高，有演出經曆的演員，不需求過分用心砥礪角色，隻要略微揣摩一下，就能演個8、九不離十。是以很少有人因為扮演門生角色拿大獎，就是因為大師演起來都差未幾，冇有大沖破性，乃至於演出來的成果冇甚麼大的不同，以是在由誰演出的題目上就要看外在前提上誰更合適劇中人物形象了。

比如，因為主演電影《陽光光輝的日子》而一舉獲得威尼斯國際電影節最好男演員、新加坡國際電影節最好男演員、灣灣金馬獎影帝三項大獎的夏宇。三料影帝的名頭聽起來夠短長，但是這三座獎盃並不能證明他的演技非常高超。熟行人都清楚，他能獲獎，美滿是因為本人貼合角色，是本質演出。可一名演員不成能一輩子的角色都是本質演出，就算他想，也得有那麼多能讓他本質出演的角色才行。是以如果今後夏宇在演出上不能證明本身，那麼他這三座獎盃的含金量相對而言，不免會被打扣頭。