如何寫小說（轉載）[第1頁/共39頁]

給作者們一個忠告﹐現在的作者遍及有幾個牛角尖﹐想要如許寫的好好想一想再說。神﹕很多作者不知受什幺影響﹐用人的形狀去描述神﹐神為什幺必然要像人呢﹖另有為什幺天使啊﹗神啊﹗魔啊﹗必然要有人類的豪情呢﹖冇有這些你們就寫不出來了嗎﹖為什幺配角必然要愛上某個女性﹖為什幺配角就不能眼高於頂像絕代雙驕裡的配角那樣對女人不屑一顧﹖為什幺男人必然要對女人好﹖我記得有些女人是對她越壞她越崇拜你﹐當然男人要有自大的本錢。為什幺配角就不能像‘騎射’的配角那樣刻毒無情呢﹖為什幺配角必然要有豪情﹖為什幺配角不能像‘妖星’裡的配角那樣是主觀的生命呢﹖為什幺配角必然如果人﹖是不是因為不是人你們就冇法把女性的乾係描述上去呢﹖為什幺配角必然如果邪術師或者軍人﹖為什幺配角不能是個藥劑師﹖要曉得如果藥劑師曆害的話﹐那他可以是一名用毒妙手﹐而同時配藥也可覺得他帶來權力與款項啊。為什幺配角必然要非常強大﹖而不能像鹿鼎記中的偉小寶那樣手無搏雞之力呢﹖是不是如許寫你們就以為冇有人看了﹖為什幺配角必然要修仙呢﹖就不能修邪術呢﹖為什幺仙術與邪術就必然要來自同源呢﹖為什幺必然要魔武雙修呢﹖是不是配角不敷強寫不出東西來﹖為什幺在都會小說中除了修仙就是技擊﹖而不是學習西方的黑魔導﹖為什幺你們非要鑽牛角尖﹖——女色女色女色女色女色女色女色啊﹗矣﹗這是個很大的牛角尖——

不管用筆墨、還是用顏料、還是用彆的媒介所“假造”的統統，隻要被“實在”之光照亮，纔算得上藝術。――但是他忽視了一點，就是如果人類的精力萎縮到不再需求那種樸拙的、發自肺腑的、以假造的體例使他的精力意誌獲得熏陶和鼓勵的優良藝術作品，如果人類不再胡想一種比現在的餬口更加誇姣的餬口，那麼奧斯維辛還會再來。4、小說的人物：人物，是小說藝術中很首要的一個元素。當然因為小說的多樣性，在某些小說家的作品中，底子就冇有人物，這也是能夠的。或許有人會如許質疑：“小說為甚麼老是要寫到人？”是的，我也並不覺得每篇小說都必然要寫到人，都必然要有人物在此中穿越；但是我在顛末思慮以後還是感覺，不管任何情勢的藝術，不管寫不寫到人，它終究所表達的都是與人有關的統統。我們不成能假造出一個處在我們（人）的察看和思惟才氣以外的東西，比如我們在假造外星人的模樣時，常常會以我們的模樣作為參照。文學作品中之以是會呈現外星人或者非人的東西，都是源於我們人要對本身停止解釋和切磋的目標。這也就說瞭然大量的小說直接以報酬研討工具、直接描述人的餬口、直接報告人的故事，是很普通的。小說中的人，就是這裡所說的“人物”。