第三十五章 學習口技[第1頁/共3頁]

“氣”是發聲的動力，氣不敷則聲就不敷，科學運氣是口技演出底子的底子，根本的根本。循環運氣的練習體例也就是要按照人的心機呼吸規律和發聲道理，先加強肺部的呼吸量，然後練習呼宇量，，一口氣撥出的時候由短逐步加長，由最開端的十幾秒逐步耽誤至一分鐘乃至更長，氣沉丹田，肺部放鬆，減輕肺部壓力，用鼻子共同口吸氣，奇妙偷氣存氣，讓氣有效之不儘的感受。

張玉樹大抵給何向東先容了一下口技的汗青和由來。

張玉樹持續教道：“口技的呼吸法之前一向是單呼吸法，在有一次央視的一期節目《鳥類的發聲體例》內裡，鳥類專家向我們先容了鳥類的特彆產生佈局，鳥類的鳴叫實在是能夠持續好幾分鐘的，它們冇有聲帶，但是有鳴管，鳴管吸氣出氣都有發聲的服從，鳥類的這類產生體例就是‘循環運氣法’和‘循環發聲法’。”

當晚何向東也住在這裡，就和張玉樹兩小我拚集一張床。第二每天方纔放亮，何向東就起來跑到冇人的處所練早課了，他畢竟是相聲藝人，功不成一日而廢也。藝人行也有一句說練功的話：“一天不練本身曉得，兩天不練同業曉得，三天不練觀眾曉得。”

張玉樹欣喜地摸摸何向東的腦袋，道：“這段時候我首要教你的是口技的運氣發聲，另有口齒唇舌喉的應用，這些都是根基功，你必然要練踏實了，萬丈高樓高山起，靠的就是地基穩實。口技和你們相聲一樣，都需求幾十年的水磨工夫纔有能夠成才，千萬不要企圖一步登天，這是不成能的。”

“宋朝是一個精力物質極大豐富的朝代，各種官方藝術生長很快，宋朝的時候就有了隔壁戲，口技藝人以八尺樊籬為依憑，一桌、一椅、一扇、一撫尺，藝人在樊籬內說學逗唱仿照各種植物聲音，宋徽宗期間有一個口技藝人叫劉百禽，能仿照多種植物叫聲，技藝非常高超。”

“嘿嘿……”何向東也笑。

張玉樹一遍遍指導何向東練習運氣的法門，特彆是側重傳授偷氣存氣的訣竅。實在口技運氣起首要練的是肺部的呼吸量，但是張玉樹時候未幾了，隻能先教體例，根基功隻能等何向東歸去本身漸漸練習了。

“一向到清朝民國，我們口技藝術算是真正成熟了，是百戲之一，清人李振聲的《百戲竹枝詞》內裡對口技的表述就是‘圍設青綾好隱身，象聲一一妙於真。誰知眾口空喧鬨，絕跡曾無第二人’，說的就是這個。”