第八章 居然比我還小[第2頁/共3頁]

跟著科學技術的生長，現在，鑒定界已經能夠采取碳十四的檢測體例來檢測當代墨跡，以此判定墨跡存留的時候，用來辨彆古書畫的成書年代。

向南聽完以後，也是很不測。

但這類體例也有比較較著的缺點，那就是它能夠辯白後代臨摹的畫作，卻不能判定同期間畫家的臨摹作品。

“是如許的，前一段時候，有一個買賣火伴跟我拆借了一筆錢去做投資，成果市場行情不好，他把錢都給虧了，實在冇體例，他曉得我愛好當代書畫，就將一幅文徵明的《鬆柏同春圖》設色絹本鏡心畫作抵給了我，我看來看去，都感覺這是文徵明的真跡，可我熟諳的諸多古書畫鑒定專家，倒是說法不一，有人說是真跡，有人又說是假貨，搞得我心內裡七上八下的。”

等柳河川走了以後，老趙乾咳了兩聲，笑著對向南說道，“老柳就這個脾氣，二十多年前還是個新兵蛋子的時候，也是這副爺爺不疼姥姥不愛的模樣，連班長都拿他冇體例。”

但不管是文徵明還是唐寅用的絹帛，還是張路這些畫家用的絹帛，實際上都不如宋朝的院絹邃密，明朝的絹帛，團體來看還是比較粗糙的，寬度也比之前有了增加。

向南也冇多說甚麼，笑著在劈麵的沙發上坐了下來，開口說道：“方纔我聽柳教員說，趙總找我有事……”

光是從表麵上來看，這幅畫作的確是有些年代了。

“帶來了，帶來了！”

而身為“吳中四才子”之一的文徵明，和唐寅、祝允明、徐禎卿等人齊名，作畫用的絹帛天然也不會比他們用的差。

這類絹應當就是宋朝的院絹。

是以，趙佶的《聽琴圖》固然經曆了千年之久，但仍然潔白如新。

頓了頓，他持續說道，“我傳聞您不但在古書畫修複這一塊是海內首屈一指的專家，在書畫鑒定方麵也是個大裡手，想來想去，我就找上門來了，還但願向專家能脫手指導指導！”

將這幅文徵明的《鬆柏同春圖》平攤開後，向南先是拿眼睛團體掃了一眼，畫作的絹帛色彩泛黃，邊角部位另有一些較著的纖細開裂和皺褶，畫作的裱紙用手摸上去，也有些乾澀。

明朝早中期的時候，有一種質量比較低的很淡薄的絹帛，有的稀如羅紗、粗如麻布。

而這，也成為了絹本畫作鑒定的一個首要方麵。

比如宋徽宗趙佶的《聽琴圖》，以及宋朝佚名畫家的《膽瓶秋卉圖》，這兩幅作品所用的絹帛都很精密，質量比較高。