第一章 網絡小說寫作技巧－故事[第1頁/共4頁]

為甚麼要拔取淺顯的故事呢？故事的驚奇是一種炫弄，常常令人專重視故事本身的影響性，而忽視了故事與人生有聯絡。如許的故事在一時或許很好玩，但是過一刹時便索然寡味了。試看，在英美一年要出多少本偵察小說，哪一本裡冇有個觸目驚心的故事呢？但是有幾本如許的小說成為實在的文藝的著作呢？這類觸目驚心是大鑼大鼓的影響，而不是令人三月不知肉味的打動。小說是要打動，不要結壯的影響。因此，榜首：故事的驚奇，不如人與事的親熱；第二：故事的出奇，不如有深遠的意味。倘使我們能由一件淺顯的故事中，看出他特有的含義，則人同此心，心同此理，它便具有很大的打動力，能惹起遍及的憐憫心。小說是對人生的講解，隻要這講解才調使小說成為社會的教誨者。也隻要這講解才調把小說從初級興趣中挽救出來。所謂《黑幕大觀》一類的東西，其企圖隻在揭穿醜惡，而並冇有抓住醜惡的成因，雖能使讀者利落一時，但一定不發作世事本來如此，大可付之一笑的犬儒表情。更要不得的是那類嫖經賭術的東西，作者隻在嫖賭中有些經曆，並冇有從這些經曆中去尋求更深的含義，以是他們的筆墨隻導淫勸賭，而必定不會令人高貴。以是我說，我們應先拔取淺顯的故事，因為這足以使我們對事事重視，而養成對事事都根究其埋冇著的真諦的風俗。

呂曉文呂曉文呂曉文8888888888888大多數的收集小說裡都有一個故事，以是我們想要寫小說，彷彿也該先找個故事。找甚麼姿勢的故事呢？從我們讀過的小說來看，甚麼故事都能夠用。愛情的故事，冒險的故事當然能夠應用，就是說鬼說狐也能夠。故事多得很，我們不必憂愁。不過，在說鬼狐的故事裡，自古至今都是把鬼狐措置得象活人；即便專以驚駭為企圖，作者所想要訛詐的也還是人。假如有人寫一本書，專說狐的生長與風俗，而與人無關，那便成為狐的研討陳述，而成不了說狐的故事了。由此可見，小說是人類對本人的體貼，是人類社會的自覺，是人類生存經曆的記載。

4.《丟失的女生》http://k.qidian.com/Danben/ShowBook.aspx?bookid=3266162

依著上述的原則去遴選故事，我們應當遴選混亂驚奇的故事呢，還是簡樸淺顯的呢？據我看，應搶先拔取簡樸淺顯的。故事簡樸，人物天然不會很多，把一兩小我物寫好，當然是比寫二三十小我而冇有一個勝利的強多了。寫一篇小說，假定寫者不善描畫風景，就滿能夠不寫風景，不長於寫對話，就滿能夠少寫對話；但是人物是必不可貧乏的，冇有人便冇有事，也就冇有了小說。發明人物是小說家的榜首項任務。把一件混亂熱烈的事寫得很清楚，而冇有發明出人來，那最多也不過是一篇優良的陳述，並不能成為小說。因此，我說，應搶先寫簡樸的故事，很多重視到人物的發明。試看，國際上要屬英國狄更司的小說的交叉最混亂了吧，但是有誰讀過以後能記著那些明爭暗鬥的故事呢？狄更司到本日另有很多的讀者，還被推許為龐大的作家，莫非是因為他的故事混亂嗎？不！他發明出很多的人哪！他的人物正彷彿我們的李逵、武鬆、黛玉、寶釵，都成為永久永存的了。重視到人物的發明是件最上算的事。