27 中國新世紀情感類網絡小說的電影改編[第1頁/共7頁]

感情類收集小說改編的電影作品另有一種範例，即表示社會實際的情節劇。

1.笑劇片

起首，在主題立意上，感情類收集小說改編的電影丟棄了收集小說偏於陋劣的立意，而更加重視電影的立意深度，切磋社會存眷的話題。如《搜刮》集合切磋了“收集暴力”這一社會征象所激發的悲劇；《失戀33天》則凸顯了都會中的“剩男”“剩女”題目；《杜拉拉昇職記》報告女性的職場儲存之道；《山查樹之戀》和《那些年我們一起追過的女孩》則將視點集合在懷舊的情懷上。這些題目都是實際社會中最值得切磋，或最能激發共鳴的。是以這些電影在貿易上都獲得了龐大的勝利，如《失戀33天》乃至一度成為熱點的社會話題。（該片在上映時激發了龐大的觀影高潮，首周票房即達到2100萬元擺佈，2011年11月11日當天，獲得了5300萬的票房支出，在社會中產生了“不看你就out了”的效應。）其次，在視聽說話上，感情類收集小說改編的電影多遵守範例電影的視聽說話標準。簡而言之，這些電影和收集小說一樣，淺顯易懂。相對傳統小說而言，收集小說的說話氣勢更加趨於平麵化；而收集小說改編的電影也多遵循範例電影的視聽說話氣勢，讓觀眾在“零度氣勢”的視聽說話中更快地進入故事。如《搜刮》的開篇，先用一個淋浴噴頭的遠景鏡頭，然後是女配角葉藍秋的遠景，接著切換體重秤的特性，然後再切回女配角的遠景，緊接著采取柔光特寫鏡頭表示女配角的身材（沐浴中），接著一個出浴的過渡全景鏡頭，然後是女配角對鏡扮裝的遠景。短短幾個鏡頭，能夠說是浪漫笑劇的標準剪輯體例。電影開門見山，非常簡練地交代了故事的配角，一個美女，一個職業女性，由此故事展開。

其次，這兩部電影都具有勝利的貿易運作形式。《杜拉拉昇職記》能夠說重新抖擻了收集小說改編電影的朝氣。本片由張一白出資買下改編版權，但其導演的身份並未凸顯於本片當中，而是轉為監製，挑選了更加合適的徐靜蕾擔負該片導演。徐靜蕾知識青年的明星形象和藹質一方麵確認了本片配角的氣勢，另一方麵，作為導演，徐靜蕾不但具有明星演員的號令力，更具有女性導演天賦的上風和性彆體認。《失戀33天》則首要歸功於全媒體期間先入為主式的微博營銷。早在電影上映前的5個月前，即2011年6月10日開端，“電影《失戀33天》官方微博”就已入駐新浪微博，將電影製作、觀眾互動、失戀物語、明星支撐等話題不竭推出創新。