第三十五章 最後的琴曲[第1頁/共3頁]

“如果它還冇有走，現在小狼是不是就在我的身邊？”這是一種很奇妙的感受，固然鄭修文的眼睛看不到任何東西，但因為林宇的話，他俄然感覺本身和小狼離得很近。

鄭修文在彈奏的時候，腦袋裡閃現出很多的畫麵，比如本身第一次見到小狼謹慎翼翼給它餵食的模樣，每一個練琴的下午，小狼都會定時呈現趴在他身邊聆聽的模樣，另有本身上大學的頭一個禮拜，小狼不吃不喝的守在家門口，看著前麵的街角望眼欲穿，當然另有它陪著本身在操場上跑步的時候，每一次本身把彈力球丟出去，小狼都會撒歡的咬著彈力球送返來...

如何跟小狼相同，是一件一向困擾著林宇的事情，他冇體例直接奉告小狼，它應當去的處所叫做魂界，也無從得知小狼身後內心最想實現的慾望，但唯有一點能夠必定，小狼能夠聽得懂鄭修文彈奏出的琴聲。

如果細心看的話，就會發明山坡上另有一塊新挖出來的泥土。它的大要被人成心地擺放了幾朵鮮花，看上去就像一塊簡易的墳場。

一段快節拍又激揚亢奮的音符過後，《悲愴》彈奏到了第二末節，從這裡開端節拍變得遲緩了起來，就像是情感宣泄以後的低聲訴說，貝多芬將這一段譜寫的非常溫和美好，給人一種重新發明瞭餬口中誇姣的感受。

究竟上，自從發明小狼失落今後，鄭修文就冇有再彈奏過《悲愴》了，因為這首琴曲包含了本身和小狼太多的回想，鄭修文不想讓本身徒增傷感。但明天不一樣，《悲愴》是本身和小狼交換的獨一媒介，鄭修文要通過琴曲奉告小狼，他最後想說的話。

電子琴被安排在了一個樹冠的下方，它的劈麵是一個有些傾斜的小山坡，山坡上長滿了各種野花野草，有一些蜜蜂胡蝶之類的蟲豸在落日的餘暉中高低翻飛。

在練琴房的時候，林宇看到小狼的靈魂呈現了和以往完整分歧的狀況，他就認識到與其本身去和小狼相同，還不如讓鄭修文通過琴聲與小狼告彆，或許那樣反而會起到更加出人料想的結果。

鄭修文下認識的低頭看了一眼，看到的除了青草和泥土，當然不會有其他東西，他隻當林宇給本身開了個打趣，就算人和植物身後真的有靈魂，也不會被他們如許的淺顯人類瞥見。

林宇和鄭修文將搬來的電子琴架在了支架上，他們冇有體例將黌舍的鋼琴搬到這座公園，隻好從內裡的樂器行臨時租借了一台電子琴。

鄭修文的指尖敲出了第一個音符，就算隻是一台淺顯的電子琴，美好的旋律仍然如山間清泉普通流淌了出來。《悲愴》並不是一首讓人表情愉悅的曲子，因為它更多的是表達作曲家貝多芬對本身悲慘運氣的氣憤，以及透暴露一種對生命不公的應戰和抗爭，但恰是如許的情感能夠引發小狼的共鳴，因為它幼年的餬口一樣是那麼的顛沛流浪，以是在鄭修文第一次彈奏《悲愴》的時候，小狼就深深的喜好上了這個旋律。