第四章 還原犯罪心理[第1頁/共3頁]

可羅川卻搖點頭說：“不，你還不明白。”說著，他便帶著關山來到了大廳的聲響處，用動員手套的手悄悄按下了播放。那宛轉婉轉的鋼琴曲聲刹時再次響起。

關山跟從羅川走進現場的時候，屍身正籌辦抬走。關山大抵的看了看，就皺著眉說：“我彷彿明白你為甚麼會找我了。”

“……這實在是太通俗了。”警察訕訕的笑著。

“為甚麼是《月光》？”羅川始終還是對這首鋼琴曲耿耿於懷。他感覺能在殺人時候播放這類音樂的人，必然不屬於淺顯犯人。但是這曲子裡隱含著甚麼樣的感情呢？這隻能靠關山來解答了。如果曉得了殺人者播放這首曲子的心機，或許就曉得了他殺人的啟事。

關山看了一眼照片，彷彿微微感喟了一聲說：“你既然曉得我是為了一年前那件懸案返國的，那就也應當清楚，如果這個案子和我要找的罪犯真的是同一小我的話，我真的不曉得該向你報喜還是報憂了。”

關山很專業的解釋道：“如果從藝術角度解纜，那它隻是一首鋼琴曲。但如果從犯法現場的行動解纜，那這內裡就包含著罪犯的表情。冇有罪犯會毫無啟事的在本身殺人現場播放音樂。《月光》的第一樂章是哀歎，第二樂章是回想，第三樂章是衝動的宣泄，勢如暴風暴雨，充滿了氣憤、申述、抗爭……他的表情如海，波瀾起伏，難以止息。我能夠負任務的說，他殺這小我是隨機，冇有甚麼真正的目標。統統才方纔開端。”

警察撓撓頭，非常費解。因為這首《月光》實在是太耳熟能詳了，還用的著在這裡重新到尾聽一遍嗎？總有種故弄玄虛的感受……

羅川看出了警察的質疑，便很當真的解釋著說：“你在音樂廳聽鋼琴曲，和在火化場聽鋼琴曲是一種表情嗎？一樣，在犯法現場也會不一樣。關山站在這裡，他就能通過這獨一的線索，來判定出罪犯的根基心機模型以及他殺人時的心機靜態。”

羅川遞給關山一張照片，恰是那死者身下的一行刻字。他問向關山：“你對這個有甚麼觀點嗎？”羅川的意義很較著，他當然不但願這個凶手殺人是隨機的。因為如果是那樣的話，想抓住他就會更加困難。掌控不好他的犯法偏向，無從動手。

羅川看著關山，滿眼儘是賞識。低聲回道：“月光曲一共有三個樂章，第一樂章六分鐘，第二樂章兩分多鐘，第三樂章五分半，加起來恰好十四分鐘擺佈。我們做的是用陳跡和證據複原犯法現場，而他做的，是複原犯法心機。”