親家母，孩子也難啊！[第1頁/共2頁]

（四）豪情戲寫到現在，大抵上正如和尚所言“豪情不能眾多”，“如果將來跟著事情生長，大師日久生情了，我也不會做些焚琴煮鶴的事情”。

（一）孩子做了錯事，在外人麵前，父母總愛找些個來由。諸如配角移個情彆個戀，小說中雖不敷為奇，但賣力的作者就得絞儘腦汁的編些個橋段，打個圓場：或讓仆人公們轟轟烈烈的愛上幾場，培養了些女主的粉絲，台動手掌拍爛了的喝采，直嚷嚷的“收了吧，推了吧”，作者因而適應民意，委委曲屈實則心中淌蜜的頒下給配角的聖旨；或是平平平淡，講究個實在公道，扭扭捏捏天人交兵，愁悶苦悶憤激大雜燴，待到劇情的衝突畢竟無可調和，苦心安排些手腕，終究抱得美人歸，號稱“曖mei之王”的鵝考，就是此中聖手。

（六）給親家母解釋自家孩子出軌的來由，最下做的莫過於“你女兒先出的軌”，“人家麵龐標緻家裡有錢和順賢惠惹人憐”，隻能道一聲“親家母，孩子也難啊！”。

（二）與以上無關的是“春潮帶雨晚來急”的若蘭。“純粹的yu望”，日久了生了情，便“汲引你做個妾”，一個典範性丫環，大抵與襲人同，憐你惜你，真一定愛你。雖說與雨田互破了處，但就小說而言，對接下來“愛彆人”情節，是偶然理承擔的。以是，很快便有了一個“上元節，翩若驚鴻”的黃衣女子。雨田與詩韻，淡。外人對待所謂“一見鐘情”，終歸體味不到“被箭射穿了的感受”，因而便感覺淡。聽人說一見鐘情雖不刻骨銘心，蝕骨**，但此中也很有些滋味，不懂。但詩韻於雨田的另一個身份，是初戀――家喻戶曉，大家識得的初戀。其特質在於“相互就是全數”，“心機裝的滿滿的”。為伊消得人蕉萃，是為初戀。

（五）為了寫書評，回想了幾本“功成名就”的書，想起了“仆人裡新月兒射向啞巴的箭”，“慶餘年裡慶廟的雞腿”，“週刊裡的畫眉、叁漆帝的女將軍”感慨到起點裡王晶浩繁，都是橋段妙手啊！

作者：【浮名與實禍】

（三）以上，隻為申明雨田愛詩韻，待見得雲裳，也心想：“雖說也是絕色，但心中隻要詩韻”。如果是專寫宮鬥的仲春河，雲裳於雨田，約莫如年氏於雍親王，隻是政治天平上的一小塊砝碼，半絲愛情也異化不得。但“江上識得，船上消遣，自承出身，菩薩心腸，險境裡英姿颯爽，囹圄中泣於膝頭”，是為雲裳，把這般女子用作砝碼，真是**玩多了？相識相得共磨難，終究“緊緊地，緊緊地，彷彿要把她熔化在懷裡普通”，待分開時“雲裳此次真把他的心帶走了一角”。雲裳兩次出走又返來，本來是水到渠成，成熟男人的考量，看得出和尚是費了些心機的。