第020篇《長生居劫難.上篇》自敘[第2頁/共5頁]

我當時就汗顏無地，不敢接受他們的厚望。我曉得他們是在對稍有潛力的後輩傾力鼓勵，不必然就是在說我有多麼了不起。當時說過些甚麼話，或許過未幾久他們本身就會忘了，但我是必然要記著一些的，我要記著的是他們的希冀，不是與名家共處了一週為驕傲增加一點談資。

世事本多如此――本來很嚴厲持重的，看起來卻很風趣很好笑乃至很下賤。這一征象本身就是雅與俗摻雜攪拌而成的。這一征象就是雅俗共存一體的根據。這部《長生居災害?上篇》創作的目標就是如許，凡人自去見地此中的俗，俗也好看。慧者深切此中也能識得雅，高雅賞心。能讓故意者驚心，讓偶然者怵目，這部小說林就有了能力。為了這一目標，我在稿子的第17－19頁、25頁、67－68頁、70－71頁、90－91頁、95－101頁、136－139頁、141－143頁、147－149頁、158－160頁，第164頁、168－169頁、176－177頁等處，做了一些首要描述。

誰解沉舟答覆：真冇有甚麼的，痛苦的經曆也是一筆貴重的財產，若冇有這些，我的筆墨就不會如許的分量。生射中的經曆，真的在為我們謄寫作品，詩是如許，小說也是。以是你教員的那句話，我是深有同感的。

誰解沉舟答覆莫笑愚：97年我的前提隻妙手寫，是直接寫在稿紙上的。投稿時寄出去，剩下的就隻要不完整這稿媒介了。另一部中篇故事《傷害拍拖》也一樣。

小說中不成製止地寫到了男歡和女愛，在這長生居，男女歡愛更有需求，因為它是反應被感化被異化又去感染下一名的衝撞點、激變點、和衝破點。剖析其過程就如同對災變實際的正視。歡愛描述的程度很難掌控，我儘量用風景變更的描述來替代，以期能產生出音樂交響效應和遊山玩水的幽情。這些描述，避開了敏感器官，能勝衣不露骨，以文采的彙流來承載得當的氛圍，也是種筆墨精華的一種閃現吧。這些描述，首要表現在第34－36頁、47－18頁、119－120頁、130頁、144頁、146頁、160頁、162－163頁、174頁。我自發地將這些頁碼列舉出來，是為了便利編輯同仁的審批。這些描述，絕大部分用了移覺措置，固然我已經夠經心了，但還是不能就說度數已經掌控得很得當了，因為每個讀者的“酒量”是不一樣的。如果這部小說能與讀者見麵，還請讀者們大人有大量，不適的請多諒解，不滿的請多諒解。若給我寫中部、下部的機遇，閃現的將會是更別緻更成熟的寫法。……（自敘前麵的手稿丟失，小說稿則石沉大海）感謝大師。