【序】[第1頁/共2頁]

古龍過世後的十三四年間，因為各種媒體的大力生長，特彆是電子媒體的無遠弗屆，穿過版圖，超越文明，使小說的生長更加困難，新的武俠小說創作要超出金、古兩位大俠，談何輕易！固然有以溫瑞安為首的幾位新銳武俠小說作家仍在儘力耕耘，但武俠小說卻很難回到當年的盛況與榮景。

在阿誰年代，另有一名令人難忘的作家，就是古龍。古龍初期的武俠作品乏善可陳，但約莫在金庸封筆的前後幾年，古龍的寫作有了竄改，獲得了嚴峻的衝破，他將偵察小說的伎倆融入武俠天下裡。古龍名著《小李飛刀》體係故事已應用了偵察小說的伎倆，厥後古龍筆下的楚留香、陸小鳳、柳長街等配角，本質上是大俠也是大偵察。在古龍的武俠偵察小說（我如此描述它們）中，凡是配角退場時，就有了很高的武功和聰明，在當代的時空背景中，與江湖中的險惡權勢對抗，破解很多撲朔迷離的奇案。武俠小說描畫的是光鮮的人物，偵察小說看重的是懸疑的佈局和故事的生長。古龍中期的小說將這兩大特性融會得非常之好，寫出很出色的小說，古龍是在金庸達到傳統及新派武俠小說的頂峰以後，第一個在武俠小說中有所衝破的作家，特彆在措置人物之間的感情和對話上，古龍明顯有本身獨到的氣勢，可惜古龍英年早逝。

從小我就很喜好聽大人講武俠的故事，進入小學今後，看武俠漫畫是首要的消遣。1960年初，我進入初中，班上同窗大多開端看武俠小說，當時的台灣恰是武俠小說鼎盛的年代，武俠小說的作家和作品多不堪數。最後是下了課或是放假開端時，大夥頓時到武俠小說出租店報到，厥後看得沉迷了，連上學也在書包中放很多武俠小說，帶到課堂看，記得有一次被教員發明，還個人被罰站了一個下午。

提劍追夢（溫世仁）

當時武俠小說的作家很多，比較著名的有如司馬翎、臥龍生、諸葛青雲、上官鼎、蕭逸、慕容美等，多是我們比較常看的，厥後金庸集各家大成，並插手以汗青年代和人物為背景的寫法，使武俠小說到了金庸的期間，幾近定於一尊。

自從建立明日事情室以來，我一向想寫武俠小說，一方麵是本身的興趣，一方麵武俠小說的確是中國的一種國粹，而比來（2003年）我在停止的一部武俠小說《秦時明月》估計分為八部來停止，首要汗青背景在秦朝，我花了很多時候先停止汗青的瀏覽、考據與情節佈局，從荊軻刺秦開端講起，將當時的儒道和諸子百家思惟融入此中，一向寫到秦亡。這是一次嚴峻的嘗試，我始終堅信，武俠是全天下華人共通的說話，值得發揚光大。