第2章 演潘金蓮難，演李瓶兒更難（代序）[第1頁/共3頁]

李瓶兒在世人的眼中影響不如潘弓足，是因為《水滸傳》中冇有李瓶兒這個女人。在小說的傳播過程中，人們先從《水滸傳》中曉得潘弓足，又在《金瓶梅》中擴大了對她的體味。比擬之下，對李瓶兒的體味就非常貧乏了。李瓶兒在《金瓶梅》中固然是僅次於潘弓足的第二號女性人物，但從人物的多麵性、龐大性、豐富性來看，她比潘弓足更勝一籌。人們瀏覽潘弓足，讀完以後的感受是“越來越不像話”，而瀏覽李瓶兒則是“越來越可惜”。可惜冇有人去認知一下李瓶兒，去嚐嚐寫寫這個女人，去嚐嚐演演這個女人。

李瓶兒與潘弓足有很多不異的處所，都是實際性非常凸起的人物。比如，做妻不像妻，對丈夫不滿，害死丈夫；對實際不滿，期盼著一個真敬愛本身的男人，哪怕做妾也能夠；兩人都死於“惡報”，並且死得都很慘。也有相異之處，潘弓足很有本性，很美、很聰明、很要強，尋求本身幸運的慾望非常激烈，為此，能夠不顧統統，直至害死無辜，乃至毀滅本身。李瓶兒比潘弓足長得更美更白，也更有錢，脾氣和順，與人相處乾係很好，為西門慶生了個兒子，與西門慶的乾係比潘弓足更逼真、更像伉儷，等等。

《金瓶梅》的電視電影，海內一向冇有拍出來，啟事很多，除了大師都認識到的《金瓶梅》一向是一部因性描述太多太直而遭禁的典範作品外，另有一個更首要的啟事，那就是編導們掌控不住，擔憂亂改亂拍，不該襯著的冒死襯著，該好好表示的所剩無幾。你去看那些被再改三改的古典名著，有幾部是真正讓人們稱是首肯的？編導們把本身的改編權和小聰明看得如天大，再把票房銅錢看得如鬥大，就會把觀眾當作阿鬥忽悠，改編就會出題目。以是改好的並未幾，改得讓人鬨心的倒很多。這裡也就不點名了，不然咱又會被騙，在文藝批評貧乏是非吵嘴代價評判標準的明天，你說他的作品不好，正中他下懷，給他做吸惹人們重視的告白了。總之，古典名著的改編要慎重，《金瓶梅》的改編更要慎重。

某女演員說本身看了好幾遍《水滸傳》，還看了《金瓶梅》，並對其停止了研讀，不但體味了原著，更是深深地掌控了潘弓足這小我物。她要演出一個真情的潘弓足，一個純情的潘弓足，一個不讓人們再以之為淫蕩的潘弓足，一個有本身小我權益認識的潘弓足。言下之意，要演潘弓足，並且是當代的觀眾愛好的潘弓足，非本身莫屬。