作品特點：奇幻文化的大一統[第1頁/共3頁]

輕小說：在寫《帕斯卡學園》之前，因為受《妖精的尾巴》的影響，而試圖挑選更加口語更加隨性的行文體例，為此批量瀏覽輕小說，直接影響前兩卷的團體氣勢，簡樸的背景設定，標簽化的人物，略顯老練的學園餬口。不過受輕小說影響最為較著的，就是每一卷肯定一其中苦衷務，比如第一卷是選秀，第二卷是紅露事件，第三卷是顛覆朝廷，第四卷則是對於教廷，第五卷是完整乾掉元始家屬，第六卷則是跟軍廷的牴觸。如許通過處理一個個事件，最後拚圖一樣拚成一個完整的故事。

金庸：武俠作為國人傳統的成人童話，也是最早打仗的設想力作品。哪怕金庸的故事背景設定在汗青期間，但是故事的展開卻完整在作者設想出的天下中。金庸作品的打負氣勢是不竭演變的，從射鵰、神鵰當中對外功招數的誇大，漸漸過渡到對內功的誇大，在《倚天屠龍記》中能夠說實現了表裡功的光滑過渡，張無忌三戰伏魔金剛圈就是代表。《帕斯卡學園》中，也試圖在脫手的時候表現下內功的特性，不過不是藉助內力而是藉助魔力。也是試圖如許跟《火影忍者》、《Fate/Zero》那樣照貓畫虎援引技擊的作品辨彆開來。畢竟浸淫武俠文明這麼多年，不是一無所獲的。

殊效電影：好萊塢殊效電影的故事或許不值一提，但是弘大場麵的構思與調劑倒是爐火純青，變形金剛可謂其中俊彥，在戰役中將諸多元素有條不紊地擺設出來，營建撼天動地般的打鬥過程。《帕斯卡學園》還從災害片當中獲益很多，主如果詳確的場景粉碎描述，像是《2012》，在文中君士坦丁堡、亞特蘭蒂斯兩座城池毀滅的時候，都力求從宏觀到微觀將毀滅的過程揭示出來，營建富有打擊力的畫麵。

蜀山劍俠傳：古典仙俠頂峰，前無前人後無來者，在傳統文明的範式下，已經窮儘了設想力，飛劍、寶貝、神通、陣法、符籙……還珠樓主的文明沉澱如此深厚，設想力如此奇詭，乃至於冇有任何能夠衝破的空間。《帕斯卡學園》從中鑒戒菸光雲霞等瑰麗的打鬥設定，固然完整冇法對比蜀山那高出天涯的設想力。

行動遊戲：本來打仗遊戲是想發掘點新的素材，冇想到偶然中開啟一座金礦，實在遊戲作為風行文明的一種，各個方麵都不減色於電影、漫畫。《帕斯卡學園》寫作過程當中從遊戲裡學到的，就是設定牢固進犯套路，並且不竭進級這些套路，近似遊戲裡的技術樹。比如仆人公帕斯卡爾的符籙邪術，隻要六種符籙，但是符籙能力不竭進級不說，相互之間還能共同利用闡揚增益結果。另有一點從遊戲當中學到的，就是在戰役過程當中讓人物的行動反應更加合適心機特性，這是當代行動遊戲（ACT）高文（比方戰神）的遍及偏向，人物被打中不是直直飛出去，而是會在地上翻滾滑動。除此以外從遊戲當中學習到的，就是戰役範例的摸索，比方古登堡之戰中潛入類的戰役；下水道之戰中通過轉換視角，仆人公帕斯卡爾化身反派Boss展開Boss戰。也是從遊戲內裡遭到開導，每一卷的末端，都供應一場關底Boss戰以饗讀者。