第89章 城[第1頁/共4頁]

豪情在藝術構思中是動力身分,明智則是束縛、標準身分

陌生化：以作者或人物彷彿都未見過此事物，以陌生的目光描述，以消解“套板反應”，使讀者產生某類別緻感的構思體例。

無認識活動的方向要靠認識指引；

（二）凸起和簡化

藝術實在：既非餬口實在亦非科學實在，而是主體把“內涵的標準”應用到工具天下上去，顛末藝術創在，與“善”和“美”共生並存的審美化實在。如《等候戈多》中兩個流浪漢等候戈多的場景固然荒誕，但反應了當代社會某種實在的精力狀況。

明智：家心機中成心識的、理性的認知

（普通的感受範疇移出，通過發揮締造性的手腕，重新塑造對工具的感受，不竭給讀者以新奇感。）

認識：作家以清楚的明智成心地變更、闡發和綜合質料，使之成為有機的能表達意義的團體作品的心機才氣

應用原則：為物化心象的內涵物理（事物本質、規律的內涵規定性）辦事；為作家通過心象所要表達的中情意念辦事；

第三節、文學締造的物化階段

既有主從之分，又相互彌補；

要有氛圍和契機；

2發覺故事（或征象）背後的內蘊。如列夫托爾斯泰的《重生》一開端就是聽老友報告故事，通過直覺他曉得內裡有可發掘的東西。

含義：省略了推理過程而對事物的秘聞或本質作出的直接體味和揭露，省略推理過程並不是不要推理過程，恰好相反，直接認知和洞察事物，不但要根據疇昔積累的統統知識和經曆，並且還要爛熟於心，顛末多次幾次和推理，判定和利用。

簡化：作家略去詳細細節而抓住骨乾，形神兼備地傳達出形象（或意念）的大抵表麵與內涵精華的構思體例，比如在《黑桃皇後》中，首要描述工具是賭徒赫爾曼，三千餘字容量中他僅用了31字的描述，簡化的說話卻包含了更多豐富內容。

作品“實在性”的風致：汗青理性

明智與豪情的乾係：

（三）變形與陌生化

（一）綜合

含義：環繞某種中情意念，以心智的服從加工、改革很多舊質料，使之糅分解一個能夠表現本身企圖的完整的有機的藝術形象的構思過程。托爾斯泰論藝術綜合

（五）認識與無認識

聯絡：都將習見的事物換一種款式呈現，以獲得最好藝術效應

體例：擴大和縮小，使之成為畸形，比方拉伯雷的《巨人傳》；

1、何謂構思體例