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在闡揚餘地非常有限的這幕戲裡，她用外在的神采、肢體、說話與調子，完美的塑造並凸顯‘瑪麗・柯裡昂’形象，即便是最纖細處，也節製的分毫不差。

這個幾近冇有任何演出經曆的年青女孩，竟然揭示出了極其出色的表示派演技。

在腳本上，這是瑪麗說出對白的第一場戲，幾近劃一於正式退場，首要性不言而喻。

而導演科波拉對於奧維茨的行動，固然不算惡感，但天然也不成能喜聞樂見，科波拉向來對峙《教父3》劇組大權把握在他手上，而不是遭到派拉蒙或是CAA的選角擺佈。

年青的柯裡昂蜜斯，朝她隻在童年有過一麵之緣的堂兄，稍稍靠近一些，她聲音收緊，有著不易發覺的嚴峻等候，“當時我八歲，你十五歲。”

但瑪麗・柯裡昂同時又是個首要角色，是以不管是派拉蒙還是科波拉，在遴選女演員時都非常抉剔――

可她彷彿並冇有發覺到，幾位口試官表示出的冷傲反應，此時，她正稍稍側轉著身材，極專注的望向試鏡會最南端，一張無人圍坐的巴洛克方桌，臉上模糊透露著愉悅與敞亮神情。

也就是說，艾黎卡的演出，不但要起到一個合格的花瓶感化，更要表示出，足以讓整部電影公道化的角色魅力。

瑪麗聲音多了些藐小的不鎮靜，像是不太對勁對方的答覆，“不，那是個婚禮。”

而《教父3》的電影腳本，還是是典範的男人戲，女性角色薄弱片麵，天然會導致女演員的闡揚餘地非常受限。

瑪麗作為教父麥克・柯裡昂最敬愛的女兒，同時又與多年未見，隻在幼年有過一麵之緣的堂兄文森，年青漂亮的教父繼任者，上演了一段極富意大利傳統的“兄妹之戀”。

艾黎卡本來的嗓音，是稍降落的女性中音，這總能凸顯她的性感自傲，彷彿對統統遊刃不足；但此時，當她成為瑪麗・柯裡昂時，她成心讓本身的聲音變得更溫和，帶來敞亮愉悅的年青女孩氣味。

奧維茨看向試鏡會上的艾黎卡, 在到達羅馬後, 她換上了一件非常具成心式風情的長裙, 剪裁高深，濃色絲綢光芒流轉，勾畫出高挑且凹凸有致的完美身形。同時又兼具西西裡風情，完美融會了古典文雅又美豔撩人。

她的聲音麵龐，軀體姿式，統統統統都構成了實足惹人諦視標美感。

並不是因為這女孩是由CAA保舉試鏡，歸正奧維茨已經‘捆綁發賣’了全部劇組的電影人才, 他當然不介懷再增加一個。讓人驚奇的, 是奧維茨的用詞――