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安妮・萊博維茨？艾黎卡麵露驚奇，那位大名鼎鼎，曾在八零年代為約翰・列儂與小野洋子拍攝赤.裸擁吻照的頂級拍照師？

奧維茨聲音持續，彷彿這部電影有著說不儘的負.麵.消.息，“而因為製片廠主管們一貫不喜好女性電影，《末路狂花》固然是由大製片廠米高梅製作發行，但一千六百萬的製片本錢，隻能算是中低水準。”

《教父3》在年底聖誕檔時纔會上映，是以艾黎卡在目前，還是僅僅是個冇有任何公映影片的電影新人。

最後一通灌音留言裡，奧維茨解釋道，“我僅僅是以為，你或許會喜好這個故事，並且非常情願出演女性影片。”

擺在成摞冊本最上層的，是當代戲劇演出體係奠定人，斯坦尼斯拉夫斯基先生所著作的《演員自我涵養》，她第一次嘗試瀏覽這本巨大著作時，彷彿剛滿七歲。

當代演出界所遍及利用的“心機姿式”，能有效幫忙演員藉助締造性的設想力，通往潛認識當中，以獲得身心合一的演技。

終究，這些對白在艾黎卡的腦海裡，堆積成獨一的思路――

這位密斯可不但是在時髦拍照界呼風喚雨，乃至被全部美國拍照界，以為是‘100位在拍照範疇具有首要影響之人’。

萊博維茨並冇有停頓，在申明身份後，直截了當申明來意，“我但願你能參與本期《名利場》封麵拍攝。”

她們決不平服的，駕駛著1966年產的雷鳥，奔騰絕壁。

“而關於電影的選角，也非常波折艱钜，因為電影多次延期籌辦，終究導致原定人選前後辭演。”

僅僅是從簡短的內容撮要上便能看出, 這是一部非常可貴的, 由女演員占有絕對戲份的女性電影。

而腳本首頁上，是大抵不滿二百字的內容撮要, 記錄著電影的故事簡介。

當艾黎卡終究讀完腳本，她發覺，她腦海裡正充滿著《末路狂花》的對白――

近三十年來，好萊塢已經被男性電影占儘風頭，是以製片廠主管們非常不待見女性電影，以為她們貧乏票房號令力。畢竟在好萊塢，隻要款項纔是永久的金科玉律。

寢室裡獨一艾黎卡一小我，她卻遊刃不足的在貝蒂・戴維斯和安妮・巴克斯特的角色中轉換，乃至偶然還會仿照瑪麗蓮・夢露的演出，她毫不躊躇的去表示，傲慢、恣情、竭誠、脆弱、敏感，毫無儲存。

這恰是奧維茨能夠為她爭奪到百萬片酬的啟事。