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擺在成摞冊本最上層的，是當代戲劇演出體係奠定人，斯坦尼斯拉夫斯基先生所著作的《演員自我涵養》，她第一次嘗試瀏覽這本巨大著作時，彷彿剛滿七歲。

哈裡・奧斯本竟然在如此簡短的幾句話後，便向彼得提出了道彆，“已經太晚，我不該持續打攪。”

他斂起目光，試圖節製視野，不讓它們投向艾黎卡。

當代演出界所遍及利用的“心機姿式”，能有效幫忙演員藉助締造性的設想力，通往潛認識當中，以獲得身心合一的演技。

她眉毛收緊，稍有遊移，但還是挑選拎起紙箱將它取出。

她應當儘快回到暖和家中歇息，而不是站在足以結冰的冬夜街頭，為了規矩不得不與他酬酢問好。

因而彼得不得不假裝毫不知情。

下一刻，初級轎車被策動，接著與她擦肩而過。

但她一樣擁躉享有天下盛譽的德國劇作家布萊希特，非常推許的“間離體例”演劇實際，以及《拉邦行動闡發》、《斯波林即興演出法》、《林克萊特聲音練習》、《邁斯納演出技法》，等等，等等。

以是，起碼在哈裡成年之前, 這的確是一種近乎於毫無但願的豪情，並且隻能持續不為人所知。

而在他方纔冇能禁止的諦視中，哈裡發覺到艾黎卡正因酷寒而輕微顫抖，以及她臉上閃現出的怠倦睏乏神情。

那些天下一流的演出講授技法冊本，幾近都齊聚在艾黎卡這一個半舊的紙箱裡。

這讓他幾近是立即就向彼得說出了道彆――

當他們在傍晚時分，駕車達到肯尼迪國際機場時，這位俄然從英國返回的貿易帝國擔當人，所下達過的獨一指令，就是‘當即開車前去帕克家’。

哈裡此時彷彿完整健忘了，他在十幾個小時前，發明《紐約每日訊息》那篇所謂的約會報導時，是如何倔強的向牛津利奧爾學院與他的父親諾曼・奧斯本致電，要求當即退出夏季假期的生物醫學研討項目。

並且在接下來的飛翔途中，以及帕克家樓下的悠長等候過程裡，他又是如何策畫蓄意，假想出超越十種體例，試圖不露陳跡的向艾黎卡刺探出，她是否真的在與韋恩或者斯塔克約會。

哈裡・奧斯本正不再禁止的悠長諦視著她，而在他的柔嫩金髮下，那雙透藍眸子裡有著難以粉飾的失落，沉鬱，以及隱蔽的狂熱，乃至是病態。

或許艾黎卡會答應他進入家中喝杯咖啡，是以將破鈔她更多的時候，隻為了禮節性問候他有趣透頂的牛津餬口。而這恐怕會將她今晚的入眠時候，推後起碼兩個小時。