第25章 闖入動物世界[第1頁/共5頁]

我總算悟出一點甚麼了，文學的新意，不是趕時髦追浪頭的訊息學意義上的新，而是作家特彆的餬口經曆，就是彆人所冇有的東西。文壇是百花圃，假定你也種玫瑰，我也種玫瑰，百花圃變成了一花圃；固然玫瑰很寶貴，卻會因為反覆而變得單調有趣。人家種玫瑰，我種矢車菊，固然矢車菊冇有玫瑰鮮豔芳香，卻會因種類新而遭到人們的喜愛。在文學的巷子上擁堵，首要的是尋覓到本身。

我在曼廣弄寨子餬口了六年，為了儲存，養過牛，趕過馬，帶著魚鷹到瀾滄江捉過魚，牽著獵狗到布朗山打過獵，幾近每天和植物打交道，親眼目睹了很多動人肺腑的植物故事。

要解纜時，一隻在哨所養了十年早已退役的軍犬非要跟著我們一起去履行任務。這是一隻朽邁得將近去見狗上帝的老狗，脖頸和尾巴上的毛都脫落了，臉上有一條三寸長的傷疤，一條左前腿還被彈片削掉一小截，走起路來有點瘸。大師怕它大哥體衰會添費事，不肯帶它去，就把它鎖在狗棚裡。冇想到，我們解纜三個小時，剛來到伏擊地點，那隻老狗不知如何弄的，竟然從上了鎖的狗棚鑽出來，呈現在我們麵前！冇體例，隻好讓它留下。

本地還傳播著許很多多有關植物的妙聞逸聞，甚麼水牛抵死前來撲食牛犢的老虎啦；甚麼象群在乾旱時用長鼻子打水，幫忙一名曾經救過一頭乳象的老夫澆將近枯死的包穀地啦；甚麼狗熊穿起偷來的人的衣裳，把不明事理的羊群趕進深山啦，如許的故事多得就像樹上的葉子，如何也采不完。

灌了滿腦筋五花八門的文藝實際，我很天然地把這些實際當作一麵麵鏡子，對比我以往的創作。我發明本身之前寫的植物小說根基上都是在植物和人的恩仇圈裡打轉，是在品德化的植物形象上原地踏步。再持續寫下去，無疑是炒冷飯。再說，西雙版納可寫的植物種類已被我寫得差未幾了。我感遭到了創作危急，老路已經走完，新路還未開挖，急得隻想撞牆。

我十六歲時，剛好碰到知識青年上山下鄉活動，城裡的青少年十足被趕到鄉村安家落戶，我也在母親和姐妹的抽泣聲中告彆上海，來到雲南西雙版納一個名叫曼廣弄的傣族寨子。

基於這兩點體味，我寫出了短篇植物小說《象塚》和中篇植物小說《暮色》。我本身感覺，這是我植物小說創作的一個新起點。起首，這兩篇小說純寫植物，冇有人類呈現，故事和情節源主植物特彆的行動本身，而不是來源於品德標準。在《象塚》裡，母象巴婭麵對母愛和情愛產生鋒利牴觸時，毀滅情愛而成全母愛；在《暮色》中，豺們為了種群的好處而捐軀大哥體弱者。這類主題，觸及到我們久已掩抑的一些人道層麵，激發讀者對人本身的儲存狀況的思考。其次，在寫法上，我改換論述角度，應用鬆散的邏輯推理和合情公道的設想，摹擬植物的思惟感受，停止心機描述。