第十三節：方法論[第1頁/共6頁]

不過累歸累，陳辛卻冇抱怨，臉上反倒神采飛揚：這兩年他要不拍告白，要不拍些連電視台都上不去的持續劇，那些導演的要求都及其簡樸，根基上把位置擺好機器一架，就冇他甚麼事了，乃至於他垂垂都快忘了，本身還是個拍照師。

當然，他也曉得本身隻是開打趣：這部戲拍完，他就完整告彆這個圈子了，哪來的下一部戲？

他上竄下跳東跪西跑的，一場戲下來能把本身累個半死，比平常拍兩天都要累，拎機器拎到手臂都有些酸脹了――除了剛畢業還年青不懂事那會兒，他甚麼時候把本身折騰得這麼累過？

這幾場戲大抵是最讓杜安玩的最高興的幾場戲了，天馬行空的設法層出不窮，各種之前不敢采取的鏡頭也都應用了起來――360度主觀鏡頭，瞳孔大特寫，同畫麵變焦，一個四十秒的從下到上由近拉遠的長鏡頭……

比及束玉喊“過”了以後，杜安連聲獎飾――自從阿誰雨夜以後，這還是他在片場頭一次重新啟用這個詞。

杜安要求兩人要表示出驚駭和絕望的情感來，楊一琳小朋友因為心機暗影還在，哭個不斷，還算合格，朱茜則是采取狠惡掙紮、嘶叫和不斷大喘氣的動靜連絡的體例來揭示，顯得特彆立體，有節拍感，實在可托，特彆是她的眼睛――當杜安的手伸向楊一琳的時候，她的眸子子緊緊盯住了這隻手，跟動手的挪動眼睛的核心也在挪動，同時身材的掙紮也更減輕烈、乃至猖獗起來，向楊一琳的方向儘力挪動，想要粉飾住這個“女兒”，被勒住的嘴巴也不斷收回恍惚的“放開她”之類的嘶吼聲；而當杜安的手從楊一琳身上挪開，伸向她時，固然她還是在掙紮，不想被這個噁心的傢夥觸碰，但是她的眼睛焦距不再那麼集合，情感有一個較著地放鬆，掌控地非常好，完美地揭示了一名母親的實在心態。

杜安一愣，問道：“為甚麼？”

朱茜指了指本身的嘴，“就因為這張嘴。”

他畢業於中戲演出係，那但是中國演出奇蹟尖端人才最集合的處所，特彆是演出學院的教員們，在演出實際上更是金字塔最頂端的存在，可就是他們也向來冇有提出過杜安說的這些體例。

用了本身的體驗派體例以後，朱茜公然又規複到了那令杜安對勁的狀況，因而愈發感覺本身瞎揣摩的東西不靠譜了，朱茜倒是對這些東西很感興趣，抓住劇組職員做籌辦事情的間隙就逮住杜安問：“杜導，除了表示派和體驗派，另有甚麼派？”