第七十五章 訪談節目（三）[第1頁/共3頁]

“那麼相稱首要的題目來了，在嘗試了動畫企劃製作、現場兼顧、係列構成的事情且獲得了‘勝利’以後，你開端嘗試擔負動畫監督的事情了嗎？”

是以好動畫並不必定需求多麼決計的情節構思，乃至略微“老套”一些的故事才更輕易承載一些特彆的內容。之前宮代奏舉的例子中，“千與千尋”IMDB評分8.5、TOP250中排行第28位，是統統動畫電影的最高排位。

今敏也曾經說過“在我至今為止的作品中，我以為「東京教父」的創作質量最高。就這點來講，這部影片是我最喜好的作品。”

而實際上“東京教父”當中他的特性被很大程度上的限定住了，且因為製作經費的貧乏，很多時候他不得不親身上陣。

但是動畫人卻能夠在類似的故事中付與截然分歧的設法和表示情勢，以是歸根結底是“人”的不一樣，才導致了其他統統的不一樣。

“對，我們確切偏向於製作這類作品，究竟上本來一週的朋友本來就在我們的製作打算當中，但因為各種啟事、特彆是製作才氣上的限定，它終究卻變成了隻要我小我參與的作品，製作公司也與Mad Poihat無關了。”宮代奏迴應道。

或者說他想把話說的對的時候，總能把這類對逼迫到“絕對精確”的方向上。

能夠獲得高評價的動畫常常不是花攢錦簇的哪一類，相反的都是故事內核明白、劇情生長清楚的作品。而如果能夠製作這類作品的話，很大程度上能表現出監督或者製作組對待動畫的態度……staff會在動畫上依托很多東西，而不是單單把它作為取利的一種情勢。

宮代奏說的話跟做的事並不分歧，而這類“言行不一”裡彷彿很輕易被抓到縫隙。

宮代奏天然是能明白的，但是他卻不會遵循對方的設法去接話，“但是……我要做的既不是‘辛德勒的名單’、也不是‘這裡的拂曉靜悄悄’，我做的動畫僅僅是現在的我能夠做好的動畫罷了。”

事理是他說的這麼個事理，但是觸及到TV動畫上麵的話，他說的那種範例的作品常常冇有噱頭也冇有賣點，以是很難獲得貿易成績，也就冇法讓一家動畫公司儲存下來……一週的朋友這個範例的作品是很難爆紅的。

現在天國少女這個故事終究落到了A-1的手中，但是與肯定會來歲放映的一週的朋友分歧，宮代奏還冇有拿到天國少女明白的製作和放映打算。

“像你這麼年青的動畫監督……說實話我是感覺不成設想的。”主持人這時候用上了一種“丫的你是不是收縮了”的語氣，同時也在表達一種“你是不是在看不起動畫監督這類職業”的思疑態度。