第二十八章 多元風格化[第2頁/共3頁]

“當然，這方麵的事情天然要費事岸成監督了。”宮代奏天然不會有甚麼定見，這也是監督事情中的一環……從某種意義上來講，能聯絡上多少牛X的原畫，那這位監督就是有多牛X的監督。

“下一項題目也與此近似，考慮到這部動畫的拍照和殊效方麵會接受極大的壓力，我但願還能聯絡一名經曆豐富的拍照監督來賣力這方麵的事情……之前我跟貴公司拍照部分的賣力人都由繩文交換過，技術方麵他是我見過的最優良的人才之一，特彆是在顆粒和紋理措置方麵真的能夠成為逸才，但題目在於他之前並冇有賣力過整部動畫的製作，以是還是有所完善的。”

也就是說不管如何Mad Poihat還是需求經曆豐富、才氣出眾的原畫師的，以是岸成二需求動用本身在東京的人脈來完成這些高強度畫麵。

比擬於Mad Poihat，建立於1981年的京阿尼必定能夠稱得上汗青悠長、氣力薄弱了。以是兩比擬較的話，宮代奏做出比較保守的判定並冇甚麼弊端。

誰都冇想到，這句話是由一向扮演“聆聽者”的石見舞凜花說出來的。

也就是說，這部僅僅6話的動畫作品，音樂氣勢底子同一不起來。

乃至為了保持畫麵質量、製止崩壞，曾馳名為“灰與胡想的格林姆迦爾”的動畫作品的某一話不得不啟用了24位作畫監督的超等記錄，的確是一名原畫師跟一名作畫監督的節拍。

岸成二開口問道，這也是他一向在想找機遇扣問的題目……團體上宮代奏對於黑岩弓手這部作品的配樂計劃是在向著“無腦燃”的方向發力的，固然冇有那麼誇大，但這類較著的題目很輕易被髮明。

以是得益於某些人超精確的前瞻性目光，Mad Poihat能夠趁著這幾年在團體畫風上完爆京都動畫……畢竟今後想在這些方麵贏對方一頭的話估計是不太能夠了。

作畫監督是節製畫麵質量最為首要的一環，一集動畫的作畫事情是要交到十幾二十位原畫師的手裡去完成的，此中不免會有牴觸、畫麵不同一的處所，而作監賣力的就是最後的修改事情。

以隔壁的京都動畫為例，京阿尼從03年開端獨立製作動畫，可在經曆了全金屬狂潮二三季、AIR、涼宮春日的愁悶、Kanon以後，一向到07年的第六部作品“榮幸☆星”，它的作畫纔算完整的安寧了下來，建立起了成熟的氣勢和穩定的畫麵質量包管。