第六十章 古玩名店[第1頁/共3頁]

楊奕點頭道：“傳聞元朝的時候，這裡專門燒製琉璃的。”

王軍盯著人家一些古墨，看模樣，是籌辦弄幾塊歸去的。

王軍得知這件事情，也嘲笑，姓黎的都那麼大年齡，還玩如許的伎倆，不怕彆人笑話？不怕丟臉？

但是，楊奕曉得，那也不是原作。原作已經失傳，故宮博物館的那幅，是宋人摹本。固然如此，卻還是被評為中國十大傳世名畫之一。

“他這裡有一塊鎮店之寶，是一塊八九斤重的田黃石，可謂天下之最！要不要去看看？”王軍發起道。

隨即，兩人又去看了這裡的一種絕活，叫木板水印。

大師也曉得，《韓熙載夜宴圖》是我國當代工筆重彩人物畫中的典範之作，也是五代南唐畫家顧閎中的唯一傳世之作，它描畫了五代南唐大臣韓熙載放縱不羈的夜餬口。

“的確夠絕。”楊奕看了幾幅作品，可謂以假亂真的程度。

能夠有人會將禦墨和貢墨搞不清楚，貢墨來自處所，是處所進貢給天子的，當然也是好東西。

特彆是那幅《韓熙載夜宴圖》，令人震驚。傳聞，在榮寶齋複製的浩繁作品中程度最高的，是被後代公認的木版水印的頂峰之作。

說著話，兩人已經踏出來。偌大的榮寶齋，主顧天然不是其他古玩店能相提並論的，內裡的物品，幾近是冇有假貨的。像他們這類名店，不成能砸了本身的招牌。

因為這個老店吸引了多量的名流，名流效應之下，吸引了很多主顧，也就培養了琉璃廠的繁華。

按照他們店的伴計先容：“木版水印全數由手工操縱，工藝過程極其煩瑣、邃密而艱苦，大抵需求顛末選稿、勾描、呆板、印刷、裝裱這五道工序，每道工序的專家或職工無不以儘力反應原作的筆墨形神為己任。賣力製完成一幅木版水印畫，少則數月，多則數年。”

而到了清末，文人騷人常聚此地，而民國年間老一輩書畫家如於右任、張大千、吳昌碩、齊白石等也是這裡的常客。

“真品在故宮博物館，我見過，真的相差冇有毫厘。”王軍固然不是第一次瞥見這個作品，卻還是被冷傲。

楊奕一看那代價，直接冇有動心機的動機。那是一塊龍香禦墨，圓形綠色采墨，一麵有描金雙龍戲珠圖案，中間楷書“龍香禦墨”，後背陰刻“大明隆慶年製”楷書款。

冇有持續糾結這事，大師的恩仇已經結下。送苗總到機場，王軍便帶楊奕到琉璃廠見地見地。到琉璃廠，首要還是多看少脫手，這裡的東西不像潘故裡的那些地攤貨，內裡的幾近都是名店。