第八十二章 完美無瑕[第1頁/共3頁]

“你看著蕉葉，典範的元朝氣勢。明朝蕉葉紋中莖用兩條平細線畫至葉尖，不填色，永樂起葉的中莖已不到葉尖。葉紋精密如魚骨。葉邊如鋸齒般尖細，表麵線用複筆加粗。”他幾近是找遍統統細節，均合適元青花的特性。

“元青花中的人物紋彆出機杼，並與戲劇相連絡，將聞名汗青人物的故事情節移植到瓷器畫麵上，閃現一種新的藝術境地，具極強的傳染力這是其他期間冇法對比的。”

楊奕是一邊看，還一邊聽那中年人說話的。麵前的這尊元青花，是一個高二十三厘米，直徑二十厘米擺佈的八菱大罐。罐身斑紋相稱精彩，另有一幅劉備三顧茅廬的圖案。

“胎色不敷潔白，胎質較粗並有藐小的氣孔，冇有錯呀！”劉樂不解道。從器物底部或殘器斷麵用放大鏡看，發明非常合適元青花的特性。

元瓷製作時胎泥淘煉不敷邃密，多數器物底部露胎不施釉，采取墊砂支燒體例，燒成後即構成所謂的砂底。

他謹慎翼翼地將大罐翻轉過來，就看到罐底有輪旋的旋紋陳跡。這是工匠成心塗刷的較淺淡的鐵紅色砂底，也是元朝工匠的做派。

楊奕將膠手套取下來，把放大鏡放在一邊。這個元青花，他已經冇有興趣看下去了。實在，他開端也冇看出甚麼馬腳，感受跟劉樂一樣，這青花瓷就是元青花。

正因為如許，當今大師能在土耳其看到很多的元青花，個個都是細弱的大罐、大瓶、大盤等等。

因為這是重器，隨隨便便都能拍個幾千萬出來的寶貝，他是一絲都不敢粗心，剛纔看得非常詳確。

在元朝社會，青花瓷還冇有成為宮廷或人們平常餬口的必須品，除酒具、明器外，首要產品是對外輸出，是以元青花瓷的外型有必然特彆性，其啟事乃是為了滿足分歧地區、分歧餬口風俗利用者的需求。

懂行的人都曉得，元青花瓷固然胎內增加了氧化鋁的成分，進步了燒成溫度，但是瓷化程度還是不如清朝瓷器胎體細緻。

那中年人也不是真要走，暴露對勁的笑容：“那好，還請給我一個公道的解釋。”

他用手電筒朝內裡一照，一束強光落在內壁上，內心又是一怔。

元青斑紋飾繪畫體例以平塗為主，連絡勾、皴、點、染技法，線條蒼勁有力，顯現出元朝工匠高超的繪畫才氣。

“看來，貴行不是很歡迎呀！那好，我找另一家。”說著，還真就要上前將元青花抱走。

蕉葉紋來源於商周青銅器的紋樣，飾於瓶頸和下腹部。葉的中莖畫至葉尖，一筆劃成或兩筆劃成後填色。葉的邊相沿細線勾畫後填色，葉脈細線勾畫，有單層和前後雙層兩種畫法。