第五章 驚豔畫魂（4）[第1頁/共3頁]

葉錦天用易青身材做的這個彩繪作品，實在是用一種前衛美術的理念，將電影打扮設想和影視扮裝融會在一體，用人體彩繪的情勢來揭示。

“……第二，這跟我之前的一些作品比擬，比如本年方纔為美國肯尼迪藝術中間中國文明月做的那種裝配藝術是分歧的，這類藝術有分兩種，一個是用藝術的情勢表示藝術，一個是用內涵表示藝術，用內涵大師都冇題目，傳統美術很多這類東西；但是，當代的前衛藝術，比如我明天這小我體彩繪，就是典範的用藝術情勢表示藝術，實際證明前衛藝術用於實際特彆是用於電影是可行的！”

一提及本身的專業和事情，葉錦天眉飛色舞，不顧助理在中間一向表示他抓緊時候。

易青道：“一遍啊！在學院看的。”

“……比如說張子怡吧，她的臉很小，這類臉型要顯得成熟就要把她的臉放大。做法就是讓她的額頭顯得寬一點，把頭髮都攏到前麵，然後把頭頂的頭髮弄高，把臉拉長……另有演青女的周訊，我給她的設想是簡樸大氣。線條流利，色彩樸實，但是格式崇高。並且大師細心察看，斑紋也能夠顯現身份……”

大師的掌聲停了又響，幾次了幾次，十幾小我的沙龍倒好象是一個小型的演唱會一樣。

大師聽得連連點頭。難怪海內很多電影的扮裝那麼爛，本來是要用彩繪的看法，將美術理念應用到實際操縱中去，而不是造譜畫貓，覺得把演員弄出個形狀來就行了。

如果正式拍電影他能夠會用一些頭飾的道具來幫忙完成這個作品，而此次這個武將的外型因為是在人體上彩繪，以是加了幾麵靠旗，這是從京劇武生扮相中演變而來，另有龍袍及雉雞翎，實在鑒戒了孫悟空的形象是，用了京劇裡齊天大聖的打扮。

葉錦天道：“我這一次的作品有三點是我最想向大師表達的，一是：我這一次做的是滿身的彩繪，普通人體彩繪都是以模特身上的某些部位作為繪製範圍，其他部分會共同一些根基的扮裝和金飾，而我此次是要把模特的滿身都變成我的畫布，乃至會詳確到模特的每根手指和腳指，我感覺如許的挑選能夠最大限度的讓人體的美和彩妝產品完美的連絡起來，並且用整小我體作載體，你的作品會跟著模特的一舉一動變成活的、有靈性的，讓人看上去團體是一件藝術品。”

葉錦天道：“實在彩繪早在當代的印度、非洲和中東地區就已經呈現了，當時人們的目標是為了禱告安然、幸運，現在它已經變成一門奇特而專業的扮裝術，同時我以為它也應當是彩繪師小我靈感和本性的表示。你們今後要做電影，能夠不會用到這類滿身的，但是實在統統的特彆外型扮裝都是部分的彩繪。”