第三章 遊龍戲鳳（2）[第1頁/共3頁]

待全場溫馨下來後，易青對張叔萍道：“北京琉璃廠的古鐘、八大處的鳥籠，都是彆的都會不成能買到的佳構；至於這件旗袍，是北影廠的道具部分專為三十年代的一些舊上海片定製的，跟《花腔韶華》中章曼玉蜜斯穿得那些旗袍美滿是一個氣勢。”

易青奧秘兮兮的衝孫茹做了個鬼臉，從坐位上拿起一個揹包，向台上走去。

又比如拍夜景藍調時，他會用一盞紅燈籠調度畫麵；拍陰暗茅舍內景時，他乾脆拿塊瓜瓤鮮紅的西瓜來調度、均衡畫麵色彩……各種奇思妙想不一而足，他把電影銀幕當作了畫布，縱意實現本身的創作理念。

正式的比試還未開端，兩人就小小的較量了一把。張叔萍淺笑的把東西交給助理，然後對著話筒道：“那我們就開端明天的主戲吧。明天這場比試由鄙人和貴校美術係主任王傳授，以及中心美術學院的劉傳授擔負評判人。”

扭轉的迷離光影，投射在人物臉上身上的小格暗影，共同氣勢、節拍奇特的音樂，逼真寫出影片的風格。共同上杜可鋒的拍照，那種迷離的搖擺的感受，以黃、藍、白、紅為主的暖調、高調，發作出一種活動的美感。

楊嫻兒起首出示本身選的作品，是一幅超實際主義作品《可駭的車房》。作品攝於日掉隊的傍晚，天空傳出陰沉之氣。路燈下一輛私家車停了下來，車門和後倉蓋已經翻開，駕車人正要下車。車旁的一片亮光，明顯不是來自路燈，而背景中照在牆上的藍光，同天上陰暗的雲色相照應，讓人遐想到超實際主義畫家馬格利特筆下日光和夜色的共存與牴觸。車旁的綠樹上，閃動的樹葉反射著激烈的日光，這與車尾的紅燈和房屋視窗的燈光，構成了超然的光與影的衝突。藝術家如此措置光影、襯著可駭氛圍，籠統的用光令人胡想車房裡發散出來的奇特的亮光，單單靠色采就令人毛骨悚然，表示了很高的藝術傳染力。

張叔萍看了這三樣東西，淺笑著點了點頭。

易青在一片轟笑聲中登了台，向張叔萍和幾位傳授鞠躬施禮。

道具部分本來也屬於電影美術部分的一部分，但是普通被人視為體力勞動的部分，常常由一群工人構成。而張叔萍極富締造性的把這個部分也帶入了藝術創作，使得道具的拔取成為匠心獨運的神來之筆，乃至成為全部影片的點睛之作。

美術係的門生在台下一片哄。

此中最值得稱道的莫過於他在三部顫動戛納的王家偉影片中拔取的三樣道具：阿飛正傳》裡的鐘，《東邪西毒》裡的鳥籠，《花腔韶華》裡的旗袍。