第九十二章 驚仙詩會（四）[第1頁/共3頁]

鷓鴣聲裡數家村，瀟湘逢故交。

過了稀有分鐘吧，鴉雀無聲的氛圍俄然間變的吵雜了起來，大師或是自言自語或是交頭接耳或是小聲質疑，樓上氛圍又變的像菜市場似的：

朱安然向著周學正的方向，拱手一禮，渾厚的臉上也適時的有了孤寂的神采。

現在蕉萃賦招魂，儒冠多誤身。

“有人質疑此詞詞牌名，你又作何解釋？”周學正聽完朱安然第一個答覆，緊接著又提出了另一個疑問。

大師畢竟都是飽讀詩書，辛棄疾的《阮郎歸》對他們並不陌生：

山前燈火欲傍晚，山頭來去雲。

“周老可觀我本日之處境，高朋滿座，但厚交卻無一人，不然一首打趣之作何至於斯；往昔總角之交，或是務農於野，或是傭於大富之家，馳驅生存；細細考慮，不免感到厚交寥落。至於一壺濁酒儘餘歡嘛，乃我為賦新詞強說愁爾。”

聽到周學正的這個題目，樓上的世人都是很感興趣，想要看看這個少年如何答覆。

因為朱安然做的這首《送彆》真的找不到任何一個相對應的詞牌名。

全部清朝以及民國乃至當代的詩詞都是我“作”的，不管哪一首這個天下都還冇有呈現，它們將會是通過我手，第一次來臨這個天下，是我第一個推出的，如何會不是我的。

淺顯地說，詞就是歌曲裡的歌詞，而詞牌實際上就是一個具有牢固曲式調式佈局的樂譜的稱呼。寫詞就是把詞填到一個牢固的樂譜中，以是寫詞又叫填詞。詞牌並不是天生就有的，也是有其來源生長過程的，以是，朱安然按照阮郎歸的下半闕做的這首送彆，雖說有些大膽混鬨，但也說得疇昔。

賣力唱詩的仙顏歌姬非常驚奇，為甚麼大師看到那紈絝少年作的詩後會阿誰模樣，感受怪怪的......

“阿誰晚生剛纔說了，晚生並不善於詩詞，前人的詞牌都是一首有牢固曲式調式佈局的樂譜，寫詞又要比著他們的調子往上填詞，晚生嘗試數次，但都不對勁。不是詞分歧調，就是調分歧詞。某日，晚生偶然間讀到宋朝大師辛棄疾的《阮郎歸》，對阮郎歸下半闕很有感受，因而將《阮郎歸》詞牌下半闕伶仃出來，平仄韻律略作調劑，考慮數月才做了此一首《送彆》。晚生不擅詩詞，不當之處讓周老見笑了。”

“雖說意境美好、情真意切，又清爽淡雅不俗，但是總感受怪怪的，這是甚麼詞牌嘛，底子找不到對應的詞牌名嘛，真是亂操琴，會不會作詩啊？”