14.染紗（下）[第2頁/共3頁]

這幅畫固然是平麵的，但比例調和、外型活潑、構圖飽滿，有一種文雅崇高的美感。馬庫托利斯和塞雷布斯一見之下都有些不能移開視野。

他看向兒子，想曉得是否可行，“塞雷布斯……”

馬庫托利斯也可貴地感覺本身五德拉克馬冇白花，笑得合不攏嘴說:“對勁，對勁，歐弗羅尼奧斯不愧是阿提卡最好的陶匠！”

塞雷布斯把各色紗線編了號，用燒黑的炭筆在亞麻布色彩對應的位置標好，將亞麻布吊掛到經線以後，照著布麵上的畫在經線上描出淡淡的表麵，讓貢吉拉三人照著編織。

塞雷布斯從雅典帶來了很多鏽鐵皮、鐵塊、鐵釘甚麼的，提早一天泡進釀好的醋裡煮了煮，靜置一夜，第二天將醋液濾出，加進了染液裡。

馬庫托利斯大為動心。

黑紗染好後又開端染紅紗。

塞雷布斯從棕黃到紅褐染出了十幾種分歧的色采。那天取畫時他詳細就教過金髮少年畫麵各部位都應當用甚麼色彩。

金髮少年獵奇地問:“能奉告我你們為甚麼要在這塊亞麻布上畫畫嗎？”

此時地中海的人們會往牆壁上、各種器具上、乃至本身身上畫畫裝潢，但少年還冇見過有人往布匹上畫畫的。他想不出來一幅畫在布上的畫會有甚麼用。他想教員也是向來冇有遇見過如許的要求，因為新奇才畫了這幅畫，不然馬庫托利斯出的那幾德拉克馬底子請不動他。

很快紗線紡好了，黑橡子也彙集的差未幾了，選了一個陰沉的日子，他們開端染紗。

此次他們冇有一起染。因為紅繪固然首要用赭紅色，但要用很多深淺分歧的赭紅色。就像中國的水墨畫。

塞雷布斯決定先染玄色紗線，並且儘量一次性全數染出來。因為植物染料每一批都不成能和上一批完整一樣，而印染本身又是一項特彆邃密的事情，溫度、時候、染料與水的比例、乃至染料本身的纖細差彆，都能夠會導致終究成品色彩有不同。他不但願同一幅地毯在不該有色差的處統統色差。

十六七歲的金髮少年對勁洋洋地說:“如何樣，對勁嗎？”

塞雷布斯向他點點頭。大名鼎鼎的古希臘紅繪，他宿世就在博物館見過，確切標緻極了，與這幅畫的氣勢也極其符合。所用色彩又少，還便於他染紗。

此次的活比較龐大，有好幾種色彩需求幾次嘗試，他花了快一個月才全數染好。馬庫托利斯看著口袋裡的錢每天嘩嘩往外淌，隻出不進，又煩躁起來。等紗線全數染好，回到雅典後塞雷布斯又讓他去找木工買一架垂直式織機，他已經急得像熱鍋上的螞蟻。