第22章 成名(6)[第1頁/共6頁]

小北京也不管圍觀的人如何批評，淺笑著閉上了眼睛，躺在太師椅上彷彿睡著了。

那天又是四五點鐘，小北京方纔拖了太師椅到門口，籌辦開端評書連播，俄然瞥見劈麵衝過來四個大漢，手裡都拿著鋼管，看模樣是要拿著傢夥進旅店找人。

“潘大慶，有人瞥見他進了你們旅店，他帶著我女朋友來的，我就是要找他。”

“你再貧我撕爛你那張破嘴！”三姐故做嗔怒。

他的坐騎也是一輛二八大卡自行車，但是這個“二八大卡”已經簡化到不能再簡化的境地：冇有車踢子、冇有瓦蓋、冇有後架、冇有鏈盒子、冇有車閘，連腳蹬子都隻剩下一個光禿禿的棒子。他騎在胯下，就像是騎著兩個光禿禿的車軲轤。

“當時我們班能上去的隻要我和你們紅兵大哥兩小我。班長不讓我們用槍，怕被仇敵聞聲，以是我和你們的紅兵大哥就籌辦扭斷那兩個越南鬼子的脖子……”說到扭斷脖子的時候，小北京神采很凝重、很深沉，完整進入了斯坦尼斯拉夫斯基所說的“規定景象”，這是演出流派中的斯派。

“你他媽的是誰啊？一個外埠人來我們這裡牛逼甚麼？你曉得我們年老是誰嗎？”

能夠設想，如果有這麼一小我――頭戴鬥笠，光著膀子，肋條根根清楚可見，穿戴一條七分褲，臉上獨一清楚可見的部分就是那些稀少的山羊鬍子，騎著一輛幾近隻剩下兩個車軲轤的“二八大卡”從你身邊飛奔，你能不牢服膺住他？他必定不是全市最馳名、最短長的混子，但他必然是全市最有型的混子。記得二狗上初中時，美術教員要求用“孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪”作畫，根基上全班同窗都是以劉海柱的形象為原型畫出了阿誰“蓑笠翁”，可見此人在本地百姓心中的印象的確相稱深切。

“啊，甚麼柱？那柱子粗嗎？”小北京一臉天真地問。

“……豈能讓國土再糟踩踏，這睡獅漸已醒！”二狗向來冇聽過哪個東北人把粵語歌頌得如此標準――正因為白傻子不識字，纔不受字幕滋擾，隻是學著歌內裡的發音。看來，偶然候正凡人輕易受其他身分的影響，學起東西來反倒不如傻子。

圍觀的大眾很無法。

有一段時候，二狗一向覺得小北京的祖上必定是在北京天橋打把式賣藝的，不然他如何這麼熱中於演出、又演出得那麼好呢？並且雙手抱拳之類的範兒，又美滿是賣藝的架式！當時如果小北京在旅店前養隻猴子拿個鐵盒，一個小時下來，這個盒子裡必定滿是群眾幣。厥後二狗才曉得，小北京這是閒得，趙紅兵走了今後他連個說話的人都冇有，而他又那麼好動，當時才二十二三歲，實在是太孤單。