第四十八章 盲剪[第3頁/共4頁]

不過張然現在是直接看膠片選剪輯點，膠片的畫麵隻要35毫米，不成能看清楚人物是否在眨眼睛，是以他采取了另一個挑選體例，看人物的行動，找到人物行動開端和結束那一幀，以此來挑選合適的剪輯點。

所謂剪輯點就是在甚麼時候停止鏡頭的切換。挑選剪輯點是剪輯最首要的一步，剪接點挑選得當，能夠使全片人物行動持續，鏡頭轉換天然流利，內容合適餬口的邏輯和觀眾的視覺賞識風俗。剪接點挑選不當，能夠會使片中人物動道彆扭，或表意反覆，或節拍疲塌，乃至使畫麵內容違背餬口的邏輯，讓觀眾感到費解。

肯定鏡頭的挨次以後，就是粗剪。張然拿起第一個鏡頭的膠片細心檢察，這一次他看得非常細心，一個畫麵一個畫麵的看，以便找到最好的剪輯點。

海內電影獎項目炫狼籍，也一向冇有剪輯獎項，貧乏對剪輯師的承認和鼓勵。是以，有人以為國產電影團體水準上不去，跟剪輯師耐久不被正視有很大乾係。

這個鏡頭先是對著辦公室拍了大抵一秒鐘，然後向前推，挑選剪輯點比較輕易，張然就以鏡頭向前推的一瞬作為開端的剪輯點。

實在盲剪並不代表作剪輯水準就必然高，就像漂移玩得好，不必然是頂級賽車手。隻不過把握盲剪得都是頂級剪輯師，大師天然就以為會盲剪的都是頂級剪輯師。

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行內有一句老話，剪輯師是三度創作。腳本是第一度，拍攝是第二度，剪輯是第三度。高超的剪輯師操刀，一部平淡的電影能夠抖擻出新的生機，一部沉悶的文藝片能夠會變得牽掛迭出。

這倒不黃壘無知，主如果剪輯在海內耐久不受業界正視，很多人把剪輯當作一項簡樸的技術活，乃至當作通報導演企圖的傀儡。北電導演係要到了2005年纔開設剪輯專業，在這之前海內浩繁的影視院校就冇有一個剪輯專業。

當年科波拉拍完《當代啟迪錄》，把拍好的素材交到剪輯師沃爾特－默奇手裡，請他停止剪輯。《當代啟迪錄》的膠片有125萬英尺，也就是38.1萬米，時候長達230個小時。這個長度絕對讓剪輯師崩潰，光是把統統的鏡頭放一遍都要大半個月，要剪成2小時25分的電影，按普通速率起碼要*個月，但沃爾特－默奇在五個月內完成了剪輯，並且完成得極其超卓。