《房間》：女性力量的讚歌[第1頁/共6頁]

傳聞女性的臨蓐是最大的心機痛苦，而嬰兒的出世則是最可駭的遭受：被迫與母親分離，逼迫者恰是母親，在一片暗中未知中，你被一陣陣巨力推出去，分開“房間”，被裹在繈褓當中，被一個稱為父親的陌生人所掌控，麵對一個全新的天下、一群完整的陌生人，你除了哇哇大哭、瑟瑟顫栗地尋覓母親，還能如何樣。

絕望之下，喬伊在衛生間試圖他殺。但是被傑克發明並呼救，送院搶救下來。

據榮格的原型實際，男性的無認識中存有女性麵（阿尼瑪），女性的無認識中則存有男性麵（阿尼姆斯）。換句話說，不管女或男，陰陽是人的一體兩麵。

傑克不再需求長頭髮了。但這一股孩子的愛，讓喬伊重拾女性力量，她規複了過來。喬伊向傑克報歉，說她是個“不敷好的媽媽”。傑克不懂，他說“但你是媽媽啊。”媽媽如何還不敷好？有身十月、臨蓐、扶養、照顧……這就是媽媽，媽媽不分甚麼範例，媽媽也冇有彆的名字，媽媽就是媽媽。

二十多年前，《末路狂花》的露易絲和塞爾瑪駕車衝出絕壁，以壯烈的他殺突破女性宿命、獲得自在。也開啟了讚美女性的阿尼姆斯的女權影片的狂潮。

羅伯特是片中另一個喪失阿尼瑪的男人，他冇法接管傑克這個“外孫”，乃至冇法直視他。羅伯特受困於心中的哀思和仇恨，這類情感源於阿尼姆斯的莊嚴的各種對峙，作為男人他冇有庇護好女兒、落空老婆，“我是個男人”，這也恰是他使家庭分裂的啟事。

片中對於女性力量的讚美到處可見，乃至於到了必然程度的對男性加以貶損，這可謂是女性主義影片的常例。當傑克被救上警車，一男一女兩名差人對其查問環境，男差人表示得鹵莽、毫無耐煩、不負任務，想把沉默難語、言辭混亂的傑克送去兒童福利機構拉倒；女差人則和順、詳確、聰明，通過傑克的三言兩語推斷出案件的性子，並鎖定房間的位置範圍，警方繼而救出了喬伊。這也是女權影片一貫的女性締盟合作的設置。

“臨蓐/出世”後，喬伊重見天日，傑克初見人間，要融入社會都如此之難，哪怕是他們的家庭。喬伊的父母羅伯特和南希已經仳離，當初喬伊失落，他們都墮入痛苦，吵架、分離，羅伯特搬到了遠方的另一個都會。

喬伊母子的事件顫動傳媒，電視台爭相出厚酬想做專訪。為了餬口費，喬伊接管了此中一個。記者是個典範的當代女能人，一眼就能看出她學問博識、奇蹟有成、奪目強乾，並且自發得是、傲慢無禮、冇有陽性。為了搞個大訊息，她問喬伊的題目都死力挖其傷疤，你有感受上帝丟棄你了嗎？傑克出世之初，你有冇有想過讓老尼克把他送走？“比如放在一家病院門口，那樣他便能夠自在了，這是一種終究的捐軀。”她以說教的語氣說。